TUTORIALES

¡Vamos por el rojo! Difusión + Balance de blancos = Color grande

¿Ha asistido alguna vez a un seminario realmente genial? ¿Dónde el impacto en tu vida fue suficiente para motivarte a cambiar? Hace un par de semanas asistí Omitir el THRIVE de la Universidad Cohen en Las Vegas, y fue ese tipo de evento. Lo mejor de SCU son las relaciones que puedes establecer con otros fotógrafos y con los instructores. Finalmente conocí a Tom Shue y me invitó a pasar una tarde maravillosa haciendo fotos con él y Clay Blackmore. Clay es instructor en SCU, y fue realmente un placer salir y verlo aplicar personalmente todas las técnicas que enseñó.

Me lo pasé genial y disfruté haciendo esta imagen, y creo que podrías beneficiarte de las técnicas que utilicé. En este post te contaré cómo conseguí ese fantástico cielo azul y la luz suave y direccional en medio de una mina abandonada en el sur de Nevada después del atardecer. También es bueno saber que cuesta menos de $ 100 comprar todo el equipo para hacer este tipo de imagen (además de su cámara, por supuesto). En próximas publicaciones te mostraré otras formas en las que utilizo estas mismas herramientas para controlar la luz y hacer excelentes retratos.

Hablemos de las herramientas, luego compartiré la técnica. Usé una Nikon D800 y una lente de 105 mm af / 5 e ISO 250 durante 1/30 de segundo. Ese teleobjetivo ofrece una vista más favorecedora, y recomiendo encarecidamente distancias focales similares para retratos. La luz resulta ser una Nikon SB-900, pero podría haber usado la vieja Vivitar que obtuve en una venta de garaje en la escuela secundaria con la misma facilidad. Es un flash y lo activé de forma remota. Si su cámara no tiene un sistema de disparo incorporado, puede obtener disparadores de radio perfectamente adecuados en línea por menos de $ 30. El flash tiene un gel CTO (temperatura de color naranja). Eso significa que brilla a través de un trozo de celofán que es del mismo color naranja que una bombilla incandescente. Utilizo el que obtuve del libro de muestras de Roscolux. Compré el libro de más de 300 colores por menos de $ 5. Lo más importante de la luz es que brilla a través del material de difusión de un reflector 5 en 1. Yo prefiero el tamaño de 40 ″ x60 ″ que normalmente también está disponible en línea por menos de $ 30. En esta imagen de configuración, puedes ver a mi amigo Jared al frente sosteniendo el flash conectado a un monopié mientras Nick y Brent sostienen el difusor.

Cuando vi el jeep y el cielo y me apresuré a hacer la foto, primero pensé en los colores, y la configuración de tu cámara que se ocupa del color es el balance de blancos. Tenía este magnífico modelo con el pelo rojo intenso, y luego vi este viejo jeep rojo Willy, y el sol poniéndose detrás y supe que quería utilizar estas cosas juntas. Aprendí sobre los contrastes de color en un gran libro que Rich Harrington recomendó, The Visual Story, de Bruce Block, así que sabía que un cielo azul intenso haría que los rojos fueran más vívidos. También sé que cuando configuro el tungsteno de balance de blancos de mi cámara (el símbolo de la bombilla, para las luces incandescentes), agrega un filtro azul a toda la imagen para compensar el tono naranja que crean esas bombillas. Eso significa que todo lo que esté iluminado por una bombilla naranja se verá normal y todo lo que no esté iluminado por una bombilla naranja se verá azul. Por lo tanto, el gel naranja en el flash hace que todo lo que ilumina parezca normal y todo lo demás es azul, ¡de ahí el cielo súper rico! ¿Tu conmigo?

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Es mejor hacer esto cuando el sol se ha puesto y con el sujeto frente al horizonte para que el brillo del cielo proporcione luminancia desde atrás: luminancia azul. También es bueno tener una linterna para iluminar el rostro del sujeto para ayudar con el enfoque automático; está oscuro, después de todo. Notarás que utilicé 1/30 de segundo de velocidad de obturación. Esa velocidad es la que controla el brillo del cielo. Una velocidad de obturación más rápida oscurece el cielo, mientras que una velocidad más lenta lo hace más brillante. Además, esa velocidad es demasiado lenta para hacer un retrato nítido a 105 mm, sin que la única luz provenga de un flash que se dispara durante 1/1200 de segundo. El poco tiempo que se enciende la luz permite tener una imagen nítida incluso a una velocidad de obturación muy lenta. También recomiendo configurar la configuración del flash de la cámara en una segunda cortina o sincronización trasera para que el flash se dispare al final de la exposición; Pruébelo de otra manera y verá por qué.

Esos escenarios me dieron los colores, pero el difusor me dio la luz. Me gusta la luz suave para los retratos y una luz grande es una luz suave. Al hacer brillar un pequeño flash a través del material de difusión, se convierte en una luz muy grande. La otra forma de agrandar una luz es acercándola al sujeto. Por eso tengo esta luz justo encima del parabrisas del jeep, apenas fuera del marco. Siempre me gusta usar una luz direccional e incluir sombras en mis retratos. Las sombras dan profundidad y revelan la forma, y ​​generalmente me gusta que la luz venga de los lados. Sin embargo, debido a que el jeep es importante para mi imagen (y no hay tiempo para moverlo con el cielo oscureciendo), no podía iluminar el modelo desde un lado sin tener un extremo del jeep demasiado cerca de la luz y, por lo tanto, demasiado brillante. Entonces, utilicé una configuración de glamour con la luz que venía desde arriba y al frente. Ilumina muy bien mi modelo y revela la cantidad justa del jeep para mostrar su entorno.

Un gran difusor y un balance de blancos son las claves de esta imagen. Te mostraré algunas otras formas de usar el difusor en publicaciones futuras.

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