OPINION

Rincón tecnológico: Lentes y filtros de efecto suave, todavía relevantes después de todos estos años …

 

Todo fabricante de lentes quiere que sus clientes y usuarios potenciales sepan cuán maravillosamente nítidas son sus lentes. Se toman grandes esfuerzos para modificar todos los aspectos técnicos para corregir cualquier cosa que necesite ser domesticada para crear imágenes maravillosamente nítidas; aberraciones esféricas y de color, coma, astigmatismo, etc. Entonces, si anhelamos lo ultranítido, ¿por qué no querríamos simplemente que cada imagen sea realmente “nítida”?

Ser o no ser agudo

Algunos sujetos dependen de la nitidez, ya que sin detalles la imagen se pierde. Fotografías macro de cosas como insectos, grandes temas como paisajes, arquitectónicos con detalles de edificios, imágenes médicas, de moda e incluso de fotoperiodismo. Sin embargo, algunos temas tienen más que ver con el estado de ánimo, el color y la expresión que con detalles finos, como retratos e imágenes de glamour. A veces, nítido es simplemente TMI o “demasiada información”.

El objetivo del “efecto suave” es reducir o minimizar los bordes ásperos de los sujetos sensibles y, al mismo tiempo, conservar los detalles suficientes para que la imagen parezca intencionada. Cada imagen de efecto suave es una combinación de una imagen nítida y una imagen no nítida. De lo contrario, sin la imagen nítida correctamente ejecutada y enfocada con precisión, todo lo que tiene es … una imagen borrosa y poco nítida (y probablemente inútil). Por supuesto, hay muchas cosas que impiden que una imagen sea nítida y, por lo tanto, hay muchas formas de crear una imagen de “efecto suave”, ¡dependiendo de la aberración que elija combinar con su imagen nítida!

Por experiencia práctica como fotógrafos, hemos visto nuestros errores y sabemos cómo cosas como el enfoque incorrecto o el movimiento de la cámara roban sin piedad la nitidez. También es posible que sepamos que las lentes tienen sus mejores aperturas de nitidez y muchas no son tan nítidas debido a la “aberración esférica”. Este fenómeno es el resultado de cómo el centro de una lente puede enfocarse en un plano diferente al de los bordes. Es posible que hayamos experimentado cómo disparar a través de una ventana sucia o una pantalla hace que las cosas se vean mucho más “suaves”. Cada una de estas cosas podría combinarse ingeniosamente con una imagen bien enfocada, y con el diseño de lente adecuado o el filtro adjunto puede crear una imagen de efecto suave agradable.

Historia del efecto suave

Durante muchos años, la suavidad natural de las primitivas lentes de gran formato fueron de hecho las primeras lentes de “efecto suave”. Mediante la colocación cuidadosa de la parte de la imagen que era crucial en la parte del círculo de la imagen que era utilizable, el resto de la imagen se volvió suave debido a una aberración esférica no corregida.

Pero los fabricantes de lentes / cámaras crearon métodos más exigentes al incorporar aberraciones en productos clave para sus propias ofertas de aspecto de ensueño. Las lentes Imagon de Rodenstock fueron ofertas de principios de la década de 1920 de la lente Anachromat Kühn, más tarde llamada Tiefenbildner-Imagon (creador de profundidad de campo). Usó una lente simple de dos elementos, sin corregir para la aberración esférica, y controló aún más la suavidad / nitidez con el uso de “discos de difusión”, o aberturas perforadas en los orificios que rodean la ventana central abierta. El efecto suave podría modificarse seleccionando cuánto del anillo exterior de orificios admitiría luz y aumentaría el componente “desenfocado” cuando se combinara con la imagen del área central más nítida.

Muchos otros fabricantes de cámaras siguieron su ejemplo con sus propios lentes de “efecto suave”, incluidos el Thambar 90 mm f2.2 de Leica, el lente EF 135 mm f / 2.8 de Canon con enfoque suave, el lente suave Pentax SMC 28 mm f2.8 FA, el lente para retrato de efecto suave 180 mm de Mamiya ( nítido a ƒ8 o más, pero cada vez más suave hacia la apertura total; también controlable con discos tipo Imagon), al lente más reciente Lensbaby Velvet de 56 mm.

FX hecho en casa

A lo largo de los años, los fotógrafos han inventado sus propios efectos personales, como medias de nailon colocadas sobre el frente de la lente con el centro de la malla quemado con cigarrillos. El resultado fue en parte nítido en el centro y en parte suave en el borde. Las versiones de fabricación oficial de este efecto se hicieron en abundancia.

La misma situación se creó con vaselina untada en un filtro sobre la lente, dejando estratégicamente una parte de la imagen nítida, o el “efecto Penthouse”, después de que el propietario / editor Bob Guccione practicara el uso de este método para crear desnudos de ensueño.

La cosecha actual de filtros comerciales de efectos suaves

Muchos fabricantes de filtros formalizaron un proceso de sellado de una malla blanca o negra dentro de un filtro de vidrio o plástico, utilizando el efecto suavizante de la difracción combinado con el área no afectada para producir un efecto suave de tono alto o bajo. Estas “redes de pesca” oscuras no afectarán el contraste de la imagen, donde una malla blanca translúcida aclarará las sombras, creando un efecto de clave más alto. Estos filtros fueron fabricados por una gran cantidad de fabricantes, incluidos Tiffen, Schneider, Hoya y Cokin, etc.

Hasselblad creó un filtro llamado “Softar”, que consistía en un filtro de vidrio plano con pequeñas “lentes” fabricadas sobre él. Permite que el “efecto suave” esté presente independientemente del ƒstop utilizado, ya que el efecto no depende de la apertura. La profundidad de campo de la lente principal no afectó la forma en que el filtro presentaba la imagen a la película o sensor de superficie sensible a la luz, ya que las “lentes” creaban imágenes de una distancia focal diferente que se combinaba con la de la lente principal. lente.

Más recientemente, Schneider Optics fabricó (y aún fabrica) una versión de este llamado “Classic Soft”, que es similar en función al “Softar”, pero hecho en láminas que están diseñadas para caer en tonos de compendio, así como para atornillar tipos para SLR.

Es importante tener en cuenta que al usar lentes, los efectos dependen del formato. Los filtros diseñados para el formato de 6 cm x 6 cm y la brida de la lente para enfocar distancias de planos similares tienen una distancia focal de lente de frecuencia espacial que no produce precisamente el mismo efecto en las cámaras de factor de forma de 35 mm. El Schneider Classic Soft está diseñado para cámaras cinematográficas de 35 mm, mucho más cerca de las SLR de 35 mm que las versiones de formato medio, y también se vende en versiones atornilladas hechas específicamente para SLR de 35 mm. Otras versiones incluyen Realpro Softon A. de Kenko.

Lentes Tiffen Warm Soft / FX 5
Lenslets Hasselblad Softar II

Otro tipo de filtro tiene plástico o vidrio grabado para refractar una parte de la imagen. Estos incluyen el “Difusor” de Hoya, que tiene dos variantes; el difusor y el DUTO (que tiene líneas concéntricas grabadas en la superficie del filtro, versiones de Kenko del mismo).

Nikon creó un filtro hace muchos años con partículas de plata dispersas en el cristal del filtro. Su efecto único fue creado tanto por difracciones alrededor de las partículas de plata como por la luz reflejada aleatoriamente de las propias astillas de plata (digamos que cinco veces más rápido).

Como ocurre con la mayoría de estos filtros fabricados, estaban disponibles en múltiples concentraciones; Nikon en 2 versiones, “Softar” de Hasselblad en 3, por ejemplo.

A continuación se muestran algunos ejemplos de los efectos de varios filtros de “efectos suaves”. Los filtros utilizados son Hasselblad Softar II y un grupo de filtros Tiffen Hollywood Effects: Warm Center Spot, Pro Mist 5, Warm Pro-Mist 5, Pro-Black Mist 5 y Warm Soft / FX 5. La Softar, que utiliza lentes como mencionado anteriormente, estaba disponible en dos concentraciones (I y II). Del mismo modo, el Warm Soft / FX también lo hace, con lentes más pequeños de forma irregular, así como un ligero color naranja para agregar calidez. Los Pro Mists son pequeñas capas de partículas de partículas claras u oscuras; el primero agrega un efecto de iluminación en las sombras (para un efecto de clave más alto), y el segundo es más neutral en contraste. Es posible que algunos de estos filtros ya no estén disponibles nuevos. Tiffen ha modificado continuamente su selección de filtros según el formato y las necesidades del mercado, pero se seguirán aplicando los principios básicos que utilizan los efectos de partículas y lentillas. Los filtros Tiffen FX estaban disponibles en múltiples potencias. Elegí el nivel más alto para la ilustración.

En este conjunto, podemos examinar el efecto sobre un sujeto u objeto. Usé un modelo que tenía un horario flexible y capacidad para posar 🙂

En el siguiente conjunto, los mismos filtros utilizados mostrarán su efecto en una fuente de luz, lo cual es valioso por cómo estos filtros afectan la captura de fuentes de luz y reflejos especulares dentro de una imagen.

Efecto suave en la publicación

Existe una gran cantidad de técnicas de posprocesamiento para intentar duplicar los diversos efectos suaves creados por las lentes dedicadas o los filtros diseñados para efectos suaves. Los desenfoques gaussianos en varios modos de fusión, desenfoques superficiales, etc., cuando se combinan con la capa original, pueden acercarse al aspecto de un filtro “Softar”, pero simplemente usar un filtro de efecto suave sobre la lente es una forma muy eficiente de producir este efecto … .en lugar de trabajar por correo en una aplicación de procesamiento como Photoshop.

Lo más parecido que he visto a una solución de posproceso al aspecto de las lentillas (tipo Softar) es “Monte Zucker Dream Glow” de Eddie Tapp, que utiliza varias capas de opacidades variables, mezcladas por separado en los modos de aclarado y oscurecimiento en el misma capa.

Pero en última instancia, si sabe de antemano que su sujeto se beneficiaría de una imagen de “efecto suave”, entonces no hay nada que supere la velocidad de simplemente agregar uno de los filtros de efecto suave apropiados al objetivo al disparar. Por eso estos filtros siguen teniendo una vida útil en el mundo de la fotografía digital.

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