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Photomatix Selective High Dynamic Range para interiores

 

Los interiores son difíciles de fotografiar. Con película, las ventanas tenían que cubrirse con gel gris (ND) para equilibrar su brillo con la iluminación interior. Si las bombillas eran demasiado brillantes para el resto de la iluminación, tenían que apagarse a la mitad de la exposición. Una de las situaciones más difíciles fueron los techos abovedados iluminados con bombillas o tubos que recubren sus bordes. Esta característica súper brillante en un pasillo o vestíbulo de ascensor generalmente no tenía forma de apagarla. Estas funciones siguen siendo bastante populares en la actualidad. Capturar uno de estos interiores nunca ha sido tan fácil gracias al procesamiento de alto rango dinámico en Photomatix Pro.

La fotografía de alto rango dinámico es una herramienta. Definitivamente no es, aunque puede ser, un truco. Al contrario de lo que muchos piensan, defienden, creen, publican, escriben en blogs y / o dicen, HDR tampoco es una mala palabra. HDR se ha etiquetado como qué hacer para “salvar” una fotografía dándole ese HDR característico “ilustrativo” mira y llama “Arte.” En mi negocio, el HDR es otra herramienta en la caja de mi kit fotográfico.

Luces brillantes que brillan en un techo reflectante.

Este es un ejemplo de una cala de techo que se usa para iluminar un área común en un edificio. El pasillo está bien iluminado. El techo está casi totalmente reventado. Los dos aspersores casi desaparecen. Esto está bien en la vida real. Simplemente no funciona para una fotografía de interiores. Mientras hacía la fotografía, supe que esto pasaría. También sabía que el techo podría recuperarse fácilmente usando Photomatix Pro para convertir exposiciones entre corchetes en una sola imagen de alto rango dinámico. Disparé el interior usando una sola cabeza estroboscópica para iluminar la pintura en la pared. Saqué la luz de la fotografía y luego hice la fotografía de arriba. La luz estroboscópica estaría enmascarada en la versión final. Se retocarían la puerta, la cámara, la señal de salida y el tomacorriente. La serie de fotografías se realizó con la cámara en un trípode y atada a mi MacBook Pro. Usé el software Canon EOS Utility para controlar la configuración de la cámara y tomar las imágenes. Me gusta pensar en la computadora y el cable de conexión como el cable de liberación más voluminoso y costoso del mundo …

Todo lo que quedaba desde el punto de vista del rodaje era capturar los soportes de exposición para el techo. Tomé una lectura de luz reflejada de la parte más brillante del techo y luego agregué dos paradas a la exposición. (Para obtener más información sobre cómo funciona esto, lea mi Photofocus publicar sobre exposición.) Ese sería el normal para el techo. Luego hice dos paradas más oscuras de lo normal, luego otras dos paradas más brillantes. El soporte se muestra a continuación.

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Los corchetes se hacen cambiando la velocidad del obturador.

Seleccioné las tres fotografías entre corchetes y luego las arrastré sobre el ícono de Photomatix Pro en el dock de mi MacPro para comenzar el proceso. Después de decirle al software que tenía la cámara en un trípode y un par de casillas de verificación que se explican por sí mismas, le dije a Photomatix que hiciera la combinación HDR. Se abrió el siguiente diálogo.

La lupa muestra el resultado que estará en el HDR final.

En el cuadro de diálogo, probé varios de los ajustes preestablecidos en la barra lateral derecha. Me gustó “Photographic”, lo cual no fue una sorpresa. El techo necesitaba ser más brillante, así que moví el control deslizante de brillo hacia la derecha. Hay una herramienta de lupa que muestra exactamente cuál sería el resultado del control deslizante. Usé la lupa para ver exactamente lo que proporcionaba Photomatix Pro.

Hay dos fotografías que componen la imagen final. La primera es la versión bien iluminada con el techo quemado demasiado brillante. El otro es el techo combinado Photomatix Pro HDR con detalles recuperados. En Photoshop, puse ambas capas en el mismo documento. Usé la herramienta Pluma para trazar un contorno de la cala del techo. Lo convertí en una selección, luego agregué una máscara de capa para que solo se mostrara el techo con detalles.

El nuevo techo para el interior.
El interior unido con el techo realizado con alto rango dinámico en Photomatix.

Todo lo que quedaba era quitar la puerta, la cámara y la señal de salida. La habitación original estaba enmascarada para cubrir el cabezal del flash y el soporte de luz, dejando solo la luz en la pintura.

El poder de la fotografía digital radica en tener muchas herramientas tanto en el kit de disparo como en el de posproducción. Cuando te encuentres con una escena que, a primera vista, parezca imposible de realizar, tómate un tiempo para dividirla en sus partes. Una vez que comprenda qué elementos querrá ensamblar en Photoshop, grabe esos elementos por separado con la cámara montada en un trípode resistente. Está perfectamente bien que aparezcan luces en algunas partes. Solo asegúrate de tener uno donde no se muestren. Enmascarar es siempre más fácil que clonar o curar.

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