COMO FOTOGRAFIAR

Los beneficios de la calibración del color

Nota del editor: Un agradecimiento especial a nuestro socio Datacolor por ayudarnos a brindarle más información sobre la calibración del color.

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Un fotógrafo entra en un bar …

Un par de directores de arte están charlando mientras beben. El fotógrafo, sentado cerca, escucha su conversación. Uno de ellos dice: “¿Viste esas fotos que recibimos ayer? Todos estaban a oscuras “.

El otro director de arte responde “No hay problema. Acabo de hacer que mi monitor sea más brillante … “

El fotógrafo sacude la cabeza con tristeza. Se inclina y pregunta: “Ustedes calibran sus monitores con regularidad, ¿no es así?”

“Um. Er. Bueno … No, en realidad no “. respondieron los directores de arte.

“No. Realmente no “realmente significa” No, nunca “. Lamentablemente, esa es la respuesta para la mayoría de los usuarios de computadoras en la actualidad. Sin la calibración del color, el brillo resultante y la reproducción fiel del color son, en el mejor de los casos, un juego de azar con tantas variables que los resultados son en su mayoría oscuros y raramente correctos.

¿Qué es la calibración de color?

Simplemente, la calibración del color es que cada dispositivo en la cadena desde la captura hasta la edición, pasando por la prueba y la reproducción, comprende los colores que recibe antes de pasarlos al siguiente dispositivo. Cada eslabón de la cadena es una oportunidad para tener un gran color o para estropearlo. A medida que cada dispositivo calibrado pasa un gran color al siguiente, los no calibrados transmiten suciedad que puede empeorar a medida que pasa por cada unidad. La promesa de la calibración del color es el color preciso desde la captura hasta la posproducción y la salida. Primero, aquí hay algunos antecedentes sobre cómo el mundo digital ve el brillo y el color.

Nieve que refleja el cielo azul
Alaska en invierno

Tonos de color neutralizantes

La calibración del color comienza en la cámara. Las cámaras tienen controles de balance de blancos que hacen que la foto en el parque de pelota tenga un color preciso. La luz del día, nublado, sombra abierta, tungsteno o incandescente, fluorescente y flash son las opciones más comunes. Existen muchos factores que pueden afectar el color registrado en la captura. La nieve en un día soleado siempre es azul porque refleja el cielo de arriba. La parte delantera de un vestido de novia suele tener un tono verde desagradable cuando la fotografían en un hermoso césped. Estos son ejemplos de tonalidades de color. El color “blanco” cambia con la luz. No importa qué color de luz podamos encontrar, nuestro cerebro se ajusta rápidamente para que el blanco se vea blanco sin importar qué. La cámara registra nieve azul en la foto de abajo. Lo que vi en ese momento (lo juro) fue nieve blanca.

¿Qué es real versus lo que creemos que vemos?

El cerebro automáticamente equilibra el color a neutral. Neutral significa que no hay tinte de color. En la foto de arriba, mi cerebro me dijo “Esa nieve es blanca”. Lo creí obedientemente. La cámara, por otro lado, no tiene cerebro para hacer este trabajo. Para disipar una idea, el balance de blancos automático no es su cerebro. Por favor, no lo use. Mire la foto de abajo de tres ratones blancos. El de la izquierda está iluminado con una bombilla de tungsteno. El del medio está iluminado con luz natural y el de la derecha tiene sombra abierta. Mi cerebro vio tres ratones blancos. Mi cámara no comparte el sesgo e informa los colores con precisión. Se necesita una referencia colorimétricamente neutra para hacer las correcciones necesarias para eliminar el tinte de color. Es muy facil. Un clic en Camera Raw de Photoshop o en el módulo de desarrollo de Lightroom hace el truco. Se acerca un par de tablas de referencia de colores. Primero, tenemos que entender la exposición y el brillo.

3 ratones blancos bajo tungsteno, luz del día y sombra abierta respectivamente

Exposición y brillo

El brillo es la oscuridad y la luz de una fotografía. Puede haber tanto que las áreas claras en una foto no tengan detalles. Son completamente blancos. Puede haber tan poco que no se vea nada. Estos son los extremos. El equilibrio es el detalle tanto en las áreas más claras (altas luces) como en las áreas oscuras (sombras). Los dos paquetes principales de software de edición de fotografías, Lightroom y Photoshop, funcionan de la misma manera. Adobe ha optado por darles escalas separadas. Lightroom y Photoshop por números, desde sombras negras a blancas y resaltados

Brillo digital

Las fotografías digitales expresan el brillo por números. Los números de Photoshop son los más comunes, así que los usaré en esta publicación. Las conversiones de los números de Photoshop a Lightroom se muestran arriba. Cero (0) es negro. 255 es blanco puro. Los otros 254 números son tonos de gris en este ejemplo. Hay dos números clave que apuntan a los umbrales de brillo al hacer fotografías. Las sombras deben tener números superiores a 25 para mantener los detalles. Los aspectos más destacados deben estar entre 242 y 248 para mantener los detalles. Los números de brillo por debajo de 25 se reproducen en negro. Los números de brillo por encima de 242-248 se reproducen en blanco.

Exposición fotográfica

La combinación de ISO, velocidad de obturación y apertura debe devolver un número de brillo entre 242-248 en el parche de resaltado de una tabla de referencia calibrada. En mi caso, es el Foto de pasaporte de X-Rite ColorChecker. Utilizo ColorCheckers desde 1981 para calibrar el color de la película y pasar directamente a la captura digital. Otro bueno es el Datacolor SpyderCheckr. Estas tablas de referencia están fabricadas para devolver un brillo específico y están calibradas para hacer precisamente eso. La mayoría de los fotógrafos realizan exposiciones “globo ocular” al ver los resultados en el monitor de la cámara. El problema con este enfoque es que el monitor no está calibrado y tampoco el ojo del fotógrafo. La foto de la izquierda a continuación es lo que “vi” que era la exposición correcta. Se veía genial hasta que leí los números solo para descubrir que la foto estaba más de un punto subexpuesta. Leo los números en un ColorChecker Escala de grises gráfico (recuadro.) Luego ajusté la exposición de la cámara y lo comprobé de nuevo. Esta es una manera fácil de obtener una exposición perfecta rápidamente, especialmente cuando se dispara conectado.

Exposición correcta con una tabla de referencia de colores
Catherine Norcom

El color digital está compuesto por tres canales: rojo, verde y azul.Color digital

El brillo y su relación con una exposición correcta plantean el tema de cómo lo digital crea el color. Cada tono de gris tiene un número: del 1 al 254 con el negro como 0 y el blanco como 255 para un total de 256 tonos claramente separados. Perfecto para un mundo monocromático. Nuestro mundo es colorido. Los sensores digitales registran esos colores con tres colores primarios: Red, GRAMOreen, y segundolue abreviado como RGB.

Photoshop crea colores variando el brillo de los canales rojo, verde y azulCómo funciona el color digital

Cuando los números RGB coinciden, no hay tinte de color. Por ejemplo, el primer parche a continuación es blanco. RG&B igual a 255. Eso, por supuesto, es blanco. Cuando R&G son 255 con B en 0, el resultado es amarillo. La tabla muestra los colores primarios y complementarios junto con una mezcla aleatoria. Las posibles combinaciones de colores sobrepasan los dieciséis millones. Varíe el valor de R o G o B en un solo punto y obtendrá un color diferente.

Eliminar el tinte de color

Antes de comprobar la exposición, un clic en el tercer parche del blanco elimina los matices de color. Esta foto muestra la neutralización de color anterior a la derecha y después de la corrección de un clic en el tercer parche comenzando con blanco. El lado derecho muestra R: 223, G: 218, B: 206. Esto sugiere un tono de color amarillo rojizo. En el lado izquierdo neutralizado, los números son todos iguales. R: 217, G: 217, B: 217. Cuando los números RGB son iguales, no hay tinte de color. El color de la imagen se considera neutro.

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Monitor de calibración

A menos que el fotógrafo esté dispuesto a comprender cómo funcionan los números y qué significan, la calibración del monitor es una necesidad absoluta. Esto es aún más cierto si no se utiliza una tabla de referencia de colores. Como hemos visto, nuestros cerebros compensan cuando algo está mal en cuanto a color o brillo. Datacolor’s recién lanzado Spyder 5 es una forma rápida, sencilla y asequible de calibrar un monitor. ¿Recuerdas al fotógrafo que entró en un bar? Entiende que incluso si los colores del monitor son correctos; si su brillo es demasiado alto o demasiado bajo, cualquiera que juzgue la calidad de una imagen en él estaría adivinando. La única forma de confiar visualmente en cualquier cosa que muestre el monitor es si está calibrado correctamente. Si una fotografía se ve bien en un monitor calibrado, se verá bien en la web si su espacio de color es sRGB.

Calibración de salida

Cada impresora tiene su propia forma única de convertir el color que recibe en las tintas que aplica al papel. Este es el último paso de la calibración del color. Se crea un perfil imprimiendo muestras en la impresora que se está perfilando. Esas muestras se leen con un dispositivo que mide el color del papel. El software compara la lectura del papel con el color real enviado a la impresora para cada parche. El resultado de esa comparación se denomina perfil ICC. Cuando se aplica a la foto durante la impresión, asegura que los colores del archivo se asignan a la combinación correcta de tintas.

Beneficios de la calibración

La calibración regular del color de los monitores es importante. También lo es mantener la calibración del color durante todo el proceso. Con la calibración del color en su lugar, todo resulta como se supone que debe verse, desde la captura en la cámara hasta la salida en la web y en la impresión. Lo mejor de todo es que cuando su monitor está calibrado, no tiene que lidiar con todos esos números.

Fotografías y gráficos: © 2017 Kevin Ames

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