OPINION

La estética de la cámara de visión en el ámbito digital, parte 4

 

(Nota del editor: el colaborador invitado Steve Inglima concluye su serie de publicaciones sobre la cámara de visualización y cómo su estética influye en la fotografía digital. Este artículo ofrece formas de agregar funciones de cámara de visualización a las DSLR. Leer parte 1, parte 2 Y parte 3.)

Con una comprensión de los beneficios de tener controles independientes sobre el movimiento estándar delantero y trasero, ¿qué podemos hacer para llevar esa utilidad, capacidad, conjunto de sensibilidades al ámbito digital y el tamaño del sensor de silicio utilizado para la mayoría de las capturas digitales?

Miniaturizar la cámara de visión tiene un precio

Cuando los respaldos digitales para cámaras de formato medio aparecieron como una de las primeras opciones de alta resolución para la captura digital, varios fabricantes de cámaras de visión idearon versiones pequeñas de sus ofertas más grandes para aceptar estos respaldos para duplicar la utilidad de la cámara de visión más grande. Los sensores pequeños, inicialmente de 24×36 mm, requerían controles casi micrométricos de inclinación, elevación, desplazamiento, etc., ya que el factor de aumento en el sensor de 35 mm disminuyó drásticamente la cantidad de movimiento para lograr un gran efecto en el plano de la imagen. los Cámara de campo digital Linhof Techno, y el Cámara Horseman Axella View todavía están disponibles. Estas cámaras de visión pequeña, debido a la muy pequeña distancia entre los estándares, tienen una capacidad de gran angular limitada. Sin embargo, para el trabajo de productos de sobremesa con teleobjetivos de corto a medio alcance, estos son la solución perfecta. Ambos ofrecen movimientos de cámara de visualización a cámaras digitales de pequeño formato. Haga clic en los enlaces para ver las herramientas fotográficas de precisión. Son versátiles y costosos.

Convertidor de cámara Horseman View
Foto cortesía de Horseman

Además, el menos costoso Convertidor de cámara Horseman View para DSLR, para conectar las cámaras Canon y Nikon a un escenario trasero fijo de una cámara de visión en miniatura y ofrecer un estándar frontal articulado. Este dispositivo, llamado “View Camera Converter”, ofrece la oscilación, inclinación, subida y bajada de la platina del objetivo con la salvedad de que, una vez más, el fuelle, incluso en su punto más plegado, debe agregar la brida a la distancia del plano focal de la DSLR cuerpo en sí para su capacidad de enfoque más cercano. Esto limita la distancia focal más corta a alrededor de 80 mm, a la que un sensor de 24×36 mm es ligeramente telefoto. Esto excluye la captura infinita y el gran angular, pero ofrece los movimientos necesarios para la fotografía de productos de sobremesa. Si la aplicación se adapta a la capacidad del convertidor, es una opción bastante compacta y rentable, ¡particularmente con su propio cuerpo de cámara!

Pensando en la facilidad extendida de las DSLR, podemos aprovechar al máximo la capacidad de las pantallas de visualización LCD de las DSLR y la opción de “vista en vivo” de la cámara. Establecer un enfoque preciso al variar el plano de enfoque del sujeto ahora es casi sin esfuerzo, porque podemos ver la imagen transmitida real del sensor en lugar de un vidrio esmerilado o una pantalla réflex. Al combinar la vista en vivo con la función de aumento de imagen de la mayoría de las DSLR en la pantalla LCD, es fácil reposicionar el área ampliada para examinar en detalle todos los puntos cruciales a lo largo del plano de enfoque previsto, lo que puede garantizar la inclinación requerida y mantener al Sr. Scheimpflug feliz. No se requiere ni necesita lupa.

Una perspectiva de la cámara de vista sobre la creación de panoramas

Además del control del plano de enfoque y el control de la forma de la imagen, también tenemos la capacidad de reposicionar el área de captura dentro del círculo completo de la imagen, lo que nos permite ensamblar un panorama de múltiples imágenes de la misma escena, sin mover la cámara. . Usando el círculo de imagen completo de la lente, podemos expandir el área de captura uniendo un campo de visión aún más amplio. Uniendo tres imágenes juntas para una panorámica horizontal o una panorámica vertical más grande, es posible lograr una imagen panorámica sorprendente que no es posible de otra manera.

Tenga en cuenta que ensamblar un panorama de múltiples imágenes tomadas de fotografías separadas girando la cámara significa abordar de alguna manera los ajustes de control de perspectiva realizados en postproducción. Si bien las imágenes de posproducción ofrecen la capacidad de cambiar la forma de cada imagen para adaptarlas a un único rectángulo panorámico, lo hace a un precio. La compresión y expansión de esos píxeles afectados introduce artefactos para ajustarse a nuestra perspectiva deseada. La información creada en este proceso esencialmente no es real. Sin embargo, es posible unir varias imágenes tomadas en secuencia usando shift, ¡ya que el círculo completo de la imagen ya está corregido! Cualquier plano del sujeto paralelo al lente y el plano de la imagen se vuelve ópticamente correcto por las características del lente en sí, y nuestro punto es efectivamente una imagen grande, aunque tomada con tres exposiciones separadas.

Lentes de inclinación / desplazamiento

Sabemos que las DSLR independientes no pueden flexionarse ni articularse para ver el movimiento de la cámara, pero… ¡hay lentes flexibles de inclinación y desplazamiento! Esto nos permite prácticamente el mismo movimiento que controlar activamente el estándar frontal de una cámara de visión. Varios fabricantes diferentes de DSLR ofrecen lentes de cambio de inclinación, así como algunos fabricantes de lentes de terceros para Nikon y Canon, como Schneider Kreuznach 28mm PC-TS – Perspective Control Tilt / Shift, o Samyang TS 24mm f / 3.5 ED AS UMC. Nikon cuatro lentes tilt-shift, PC NIKKOR 19 mm f / 4E ED, NIKKOR PC-E 24 mm f / 3.5D ED, PC-E Micro NIKKOR 45 mm f / 2.8D ED, y el PC-E Micro NIKKOR 85 mm f / 2.8D ofrecen un amplio abanico de posibilidades, desde la arquitectura hasta el producto y el macro trabajo controlado. Canon también tiene cuatro lentes prime tilt shift. los TS-E 17 mm f / 4L, TS-E 24 mm f / 3.5L II, TS-E 45 mm f / 2.8y TS-E 90 mm f / 2.8. He utilizado todos los objetivos Tilt / Shift de Canon con DSLR.

Tilt / Shift en la época del cine

Mi experiencia personal con las ofertas de Nikon fue en los días de la PC de 28 mm, que usé con una F2AS y una película. He usado todas sus lentes Tilt / Shift con DSLR. También he usado SLR de formato medio con una lente de inclinación / desplazamiento, a saber, la Schneider Super Angulon 55 mm PCS en la cámara Bronica ETRS, que también se hizo para la serie Hasselblad.

Usando turnos verticales y laterales

A continuación, se muestran algunos ejemplos del mundo real de los desafíos de fotografiar un edificio grande y la solución de la cámara de visualización.

Las fotografías de arriba son de un edificio tomadas desde el nivel del suelo mirando hacia arriba con la lente TS-E 17 mm f / 4 Canon Tilt Shift. El de la izquierda tiene la inclinación / desplazamiento en la posición cero o normal. Apliqué elevación frontal para aumentar la ampliación de la parte superior del edificio en la imagen. Dando un paso más allá, agregué un desplazamiento lateral para aumentar el tamaño del edificio de la izquierda. El desplazamiento lateral hace el mismo trabajo horizontalmente que la elevación vertical. Por supuesto, no fotografiaría un edificio desde esta posición si estuviera filmando un trabajo. Esta serie ilustra cuánto pueden afectar estos movimientos a una imagen.

Arriba, hay una fotografía de un teatro tomada directamente, con todos los planos paralelos. La imagen es ortogonalmente correcta, ¡pero no presenta al marqués! (Al menos podemos leer las fechas…) Inclinar la cámara hacia arriba captura al marqués, pero debido a que ahora está posicionado oblicuamente al marqués, ocurre la perspectiva esperada, las líneas convergentes. El uso de la elevación frontal para reposicionar la imagen en el sensor y al aumentar la ampliación de la parte superior del marqués, hace que las verticales del edificio sean paralelas. Tenga en cuenta que no he cambiado de posición con respecto a la altura, ¡pero puedo preservar la rectilinealidad del marqués!

En este ejemplo, la cara rectangular de un edificio se distorsiona mirando hacia arriba o apuntando la cámara hacia él. En lugar de apuntar la cámara hacia arriba, en la foto de la derecha, usé la elevación frontal de un TS-E de 24 mm para reposicionar la imagen y hacer que la pared sea ortogonalmente correcta. No he movido mi posición en absoluto, ¡solo la parte frontal de la lente!

Esencialmente, con estas fantásticas herramientas, ahora podemos combinar lo mejor de la utilidad y la estética de la cámara de visualización tradicional, y la facilidad de la captura digital. Si bien podemos aproximarnos a este aspecto en el software de posproducción, el uso de estas herramientas ópticas y de cámara para la captura original conserva la integridad de la imagen sin que se dañen los píxeles durante la realización de la fotografía.

Fotografía de apertura: Kevin Ames | Todas las demás fotografías de Steve Inglima, excepto donde se indique.

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