OPINION

La estética de la cámara de visión en el ámbito digital, parte 1

 

(Nota del editor: esta publicación y las demás de la serie son un tour de force de la fotografía técnica con una cámara de visión. El colaborador invitado Steve Inglima es un participante de toda la vida en la industria fotográfica que desempeña puestos técnicos y de gestión con, en particular, EPOI, cámaras de formato medio Bronica y Canon, donde dirigió el reconocido programa Explorers of Light. Está calificado con cámaras de película y digitales. A lo largo de los años he tenido el privilegio de experimentar su sabiduría, su amor por la música y la fotografía. Su comprensión de los procesos fotográficos, químicos, ópticos y digitales lo convierte en un valioso colaborador invitado de Photofocus. Sí, ese soy yo, Kevin Ames, con mi cámara de visión haciendo un retrato del Westin Peachtree Plaza de Atlanta).

Confesiones:

Me encanta la cámara de visualización y me encanta usar una.

También me encantaban las películas, el revelado de películas, la impresión a partir de películas y la realización de impresiones en papel a base de haluro de plata. Mis primeras experiencias con la fotografía involucraron una cámara de película de 127 rollos Brownie “Bullet”, haciendo impresiones de contacto en una cocina oscura y cronometrando la exposición contando en voz alta.

Ahora que me he librado de esa admisión que dice la edad, también admito que me encanta la fotografía digital. El truco para aquellos en mi condición de amar tanto el cine como lo digital es reconciliar estas dos cosas: encontrar una manera de mantener viva la magia de la cámara de visión sin película (o incluso sin una cámara de visión si es necesario) …

La cámara de vista

No hace falta decir que vivimos en uno de los momentos más emocionantes de la historia de la fotografía. Nunca antes teníamos las opciones que tenemos hoy en términos de captura de imágenes y potencia de procesamiento posterior. Las razones básicas y fundamentales para amar la fotografía y ser fotógrafo aún se remontan a la primera exposición realizada en tintipos, sales de plata y papel estucado con albúmina. Estas imágenes fueron capturadas usando lo que ahora llamamos cámaras de visión. La cámara sostenía una placa con orificios o una lente en un escenario. La otra etapa contuvo los materiales sensibilizados. Las dos etapas estaban conectadas con un fuelle ligero y flexible. Creo que es importante captar la elegante belleza de lo que era una cámara de visión y, para algunos, todavía lo es. Comprender cómo funciona una cámara de visualización y las características que ofrece nos ayuda a comprender por qué podríamos querer importar estos atributos a nuestro mundo DSLR actual.

Irónicamente, el mundo fotográfico perdió mucha flexibilidad y maleabilidad de las imágenes cuando la cámara de visualización fue reemplazada por la conveniencia del flujo de trabajo digital. La cámara de visión permitió el posicionamiento independiente de la platina de la lente y la platina de la película (material sensibilizado, por así decirlo). Estos movimientos hicieron posible controlar la forma de los objetos dentro del marco, y la presentación de la perspectiva como ELEGIMOS verla.

Los usuarios de la cámara View han escuchado con frecuencia el término “corrección” aplicado a oscilaciones, inclinaciones, subidas y caídas. Estos movimientos nunca han sido realmente correcciones. Más bien, crean distorsiones que nos permiten controlar la apariencia de una imagen a medida que visualizamos cómo debería verse. De hecho, se parece más a la forma en que los visualizamos como humanos.

Sinar P Ver cámara de pinterest.

Ver componentes de la cámara

En primer lugar, podría ser apropiado para aquellos que aún no han operado una cámara de visualización ofrecer una breve introducción a la cámara de visualización, sus movimientos y lo que logran. Los componentes son la simplicidad en sí misma: una etapa de soporte de lente (o estándar); un fuelle para ajustar la luz de la cámara; un estándar de sujeción de película o sensor; y una base para mantener todo junto y permitir el enfoque.

El enfoque se logra viendo la imagen proyectada en una placa de vidrio esmerilado desde la parte posterior (es decir, viendo la imagen al revés y horizontalmente invertida) y moviendo la lente o los estándares de imagen en oposición entre sí. El soporte de vidrio esmerilado tiene un resorte para permitir la inserción de la película en su lugar en el plano de enfoque, o se reemplaza por un sensor para luego capturar la imagen. Cuando se enfoca al infinito, la lente está más cerca de la película / sensor. Una de las grandes ventajas de los fuelles es que la lente puede estar bastante lejos de la película / sensor, lo que permite un enfoque muy cercano.

Debido a que la platina de la lente (o estándar) y el material sensibilizado (película o un sensor digital) estándar se mueven independientemente uno del otro en varios ejes, es fácil cambiar la posición y orientación de uno o ambos. Normalmente, los planos de la lente y la imagen (película o sensor) de una cámara son paralelos y el plano principal de enfoque es paralelo a los planos de la lente y la imagen. El área del sujeto que también es paralela a la cámara se puede enfocar como un plano. Cualquier otra cosa que no esté en ese plano de enfoque se volverá nítida aunque solo sea por la profundidad de campo inherente o aumentada que se emplea. Hasta ahora, en la etapa de lente paralela a la etapa de película / sensor, la cámara de visualización funciona exactamente como las cámaras DSLR actuales.

La vista en el vidrio esmerilado en la etapa de película / sensor sensible a la luz es muy diferente a la de la DSLR. Está al revés y al revés (invertido) de la escena que vemos con nuestro ojo. La cámara de visión no tiene espejo ni pentaprisma para mostrar la escena de forma natural.

En la próxima entrega, Steve explica cómo mover los estándares puede aumentar la nitidez en una fotografía hecha con la cámara de visión.

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