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Fotógrafos: luz de fondo para la atmósfera

Publicación de invitado y foto de Stephan Bollinger Circula a Stephan en Google+

Todos hemos visto esas fotografías mágicas con “rayos de dios”, la imagen del atardecer con nubes y rayos de sol pintando el cielo, o imágenes de iglesias y grandes edificios con luz que entra por las ventanas de vidrio. La combinación que permite capturar este tipo de imágenes es siempre la misma: contraluz y algún tipo de atmósfera reflectante, ya sea neblina, humo, polvo o agua.

Dado que no tenemos ningún control sobre los muchos factores necesarios para producir el espectáculo, capturar un cielo así es una cuestión de suerte. Sin embargo, hay señales que podemos buscar durante el día, que pueden conducir a las condiciones perfectas: días nublados o lluviosos que se abren a cielos azules al final de la tarde, y niebla ligera, smog, humo, incluso incendios forestales, son buenos. indicaciones de posibles rayos de luz. Como ocurre con la mayoría de las fotografías de paisajes de esta naturaleza, el resto recae en la madre naturaleza y no hay garantías. Conozco a muchos fotógrafos que viajan varias veces al mismo lugar hasta encontrar las “condiciones perfectas”. Algunos tienen menos suerte y nunca lo capturarán.

La captura de rayos de luz en los edificios es más fácil de predecir, ya que no esperamos la nube perfecta, etc. Por lo general, es el polvo en el aire el que produce las partículas reflectantes que vemos como “rayos de luz”. Suponiendo que el sol golpea las ventanas sin obstrucciones en el ángulo correcto, el momento perfecto para capturar tales imágenes es cuando las iglesias, etc. están parcialmente en renovación, ya que estos sitios de construcción producen una mayor cantidad de polvo en el aire.

En el estudio, la creación de excelentes imágenes atmosféricas es relativamente fácil de lograr. Puede comprar una pequeña máquina de humo por casi nada en estos días, y la menor cantidad de humo producirá excelentes resultados. De hecho, cuanto menos humo produzca, mejor será la imagen final, ya que quiere evitar el humo frente al sujeto. El humo (o el agua) iluminado desde el frente produce solo una pared densa con poca profundidad, cuando se ilumina desde atrás, sin embargo, creará la profundidad y estructura deseadas.

Las imágenes a continuación ilustran los diferentes pasos de dicha configuración. La máquina de humo se coloca a unos 2 metros detrás de los sujetos, para crear una clara separación entre el primer plano y el fondo. En la primera imagen, solo disparamos la luz principal desde el frente, ilumina a nuestros sujetos pero no muestra mucha profundidad o estructura de nuestro humo. La segunda imagen se tomó solo con la luz de fondo (con un gel azul), lo que se traduce en una estructura azul oscuro. En la toma final, combinamos ambas luces y logramos sujetos bien iluminados y una estructura y profundidad interesantes en nuestro fondo.

En las imágenes de arriba: la campeona nacional australiana de boxeo amateur Skye Nicolson (17) con su hermano Tony.

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