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Fotografiar en la nieve que cae | Enfoque fotográfico

En un video reciente de LinkedIn Learning, el fotógrafo Justin Resnick abordó los problemas de exposición que los fotógrafos pueden encontrar al fotografiar nieve. En esta publicación, voy a abordar un problema relacionado con el que me he enfrentado los dos últimos inviernos, a saber, disparar mientras está nevando ACTIVAMENTE. Viviendo en el sur de California, esta no es una situación con la que me haya enfrentado mucho. El invierno pasado, finalmente llegamos a la nevada Hokkaido, la isla más septentrional de Japón, donde nos encontramos con nieve intensa y constante durante nuestra mañana disparando grullas japonesas.

Una escena desafiante

Este fue un rodaje difícil. Mi posición estaba detrás de una valla que limitaba las oportunidades de cambiar de posición. Estaba en una fuerte nevada. Las grúas estaban bastante lejos. Usé mi Fujifilm X-T2 con el XF 100-400 mm f / 4.5-5.6 R LM OIS WR lente más una Teleconvertidor 1.4x. Dependiendo de la distancia de los copos de nieve desde su lente o el sujeto, el tamaño aparente de los copos y la posición en su marco pueden ser problemáticos (un problema análogo a la retrodispersión, para los fotógrafos submarinos). Sobre la nieve blanca, los copos se mezclan. En el plano de las hierbas del fondo, los copos de nieve son pequeños y de tamaño uniforme. Pero frente al avión de las grullas japonesas de corona roja, los copos de nieve son borrosos y distraen sobre los cuellos negros y las plumas de la cola de los pájaros. Sería necesario un posprocesamiento considerable para eliminar estas escamas borrosas.

Dos paisajes nevados más

A principios de este año, estábamos en Nueva York durante una tormenta de nieve repentina, que transformó Central Park en cuestión de horas desde el otoño en un paraíso invernal blanco (y desapareció casi tan rápido horas después).

Finalmente, acabamos de regresar de la Antártida, donde una hermosa mañana soleada y con niebla se convirtió en una nevada constante y silenciosa.

Evitar la humedad dañina en la cámara y el objetivo

Estas situaciones favorecen el uso de lentes y cuerpos de cámara resistentes a la intemperie. Están mejor sellados y construidos para resistir algo de humedad.

Con nieve ligera o lluvia, encuentro que las cubiertas de cámara son más problemáticas que útiles. Tengo un paño de 3M a mano y limpio la humedad a medida que se acumula. Aprendí esto del líder del taller fotográfico Jack Graham, quien jura por este producto como el mejor producto sin pelusa y resistente a los rayones que existe.

Hay cubiertas para cámaras diseñadas para disparar en climas más húmedos. Mi experiencia personal en Japón es que estos pueden ser difíciles de implementar en el campo. Mucha gente improvisa con un gorro de ducha. Guardo algunas opciones económicas en el bolso de mi cámara, como Op / Tech’s Rainsleeve. Es pequeño y ligero.

Lidiando con el deshielo en la lente

Para empezar, elegiría una lente con un parasol profundo, que contribuye en gran medida a mantener despejado el elemento frontal. Tanto en Japón como en la Antártida, estaba usando cámaras Fujifilm (X-T2 en Japón y X-T3 más recientemente) con la lente de 100-400 mm, que tiene un parasol largo y profundo. Rara vez recibe manchas de nieve en tales condiciones.

Una simple maniobra consiste simplemente en mantener la lente apuntando hacia abajo cuando no está disparando activamente. Esto ocurre naturalmente con una correa cruzada, que considero esencial para disparar. Es como una tercera mano. Uso un Rápido negro Correa.

Otra opción para mantener la cámara seca y el elemento de la lente frontal despejado es disparar bajo un paraguas. Hasta ahora, solo he probado esto con una plataforma más pequeña de mano en Central Park (Fujifilm X100F emparejado con un Lente de conversión gran angular W CL-X100 II). Con una cámara más pequeña en mi mano derecha y el paraguas en mi izquierda, esto es factible en un apuro.

¡Aprovechar el momento! La nieve puede ser fugaz, transformando una escena en minutos, a veces desaparece en unas pocas horas. Central Park durante la tormenta de nieve repentina de noviembre de 2018.

Manejar un paraguas con un trípode y una bolsa para la cámara me parece incómodo y difícil, así que nunca lo probé, pero esa es una opción. Orca fabrica paraguas diseñados para combinarse con un trípode que sería útil para liberar una mano.

Velocidades de obturación para la nieve que cae

Las dos opciones básicas son congelar la nieve con una velocidad de obturación rápida o acentuarla con una velocidad de obturación lenta, convirtiendo la nieve en rayas. Cuando la nieve es estable, no siempre me han gustado las gotas de nieve resultantes con una velocidad de obturación rápida. Dependiendo de en qué parte del encuadre terminen las gotas de nieve, los resultados pueden ser agradables o no.

Lago Kussharo en Hokkaido, Japón

Velocidades rápidas para la nieve

Arriba, utilicé una velocidad de obturación rápida (1 / 500s) durante una nevada ligera y constante. La mayoría de los copos de nieve se suman a la escena. Sin embargo, sobre los cisnes, hay 2 manchas blancas borrosas más grandes, presumiblemente copos de nieve desenfocados más cerca de mí y de la lente que del sujeto. Otro copo de nieve está colocado de manera inconveniente sobre el pico del cisne cantor trasero. Estos no son defectos fatales y no serían demasiado difíciles de solucionar en una publicación.

1/500 s, f / 11, ISO 200

Al acercar los cisnes inmediatamente después de la escena anterior, se muestra cuán variable será el tamaño y la densidad de los copos de nieve cuando se capturen con una velocidad de obturación rápida.

Las velocidades de obturación más lentas difuminan la nieve

Por el contrario, obtener una velocidad de obturación lo suficientemente lenta como para producir rayas lo suficientemente largas como para ser agradables puede ser complicado y puede requerir el uso de un filtro de densidad neutra, otra pieza de vidrio que es difícil de manejar en la nieve que cae sin manchar.

Para esta versión, utilicé una apertura más pequeña (f / 18) para tener una velocidad de obturación más larga (1/30 s) con la esperanza de convertir la nieve en rayas. Observe el grosor variable de las rayas, debido a sus diferentes distancias de la cámara.

En nuestro reciente viaje a la Antártida, jugué en ambos sentidos, recordando mi experiencia en Japón el invierno anterior.

Icebergs, Danko, Antártida 1 / 30s, f / 20, ISO 200

Utilicé la velocidad de obturación más lenta que pude lograr sin usar un filtro para convertir la nieve que caía en rayas de nieve. Cuanto más cerca están los copos de nieve a la cámara, más gruesas aparecen las rayas de nieve.

Finalmente, llevé esto incluso un paso más allá, desenterrando cuidadosamente mi Breakthrough Filters Filtro de densidad neutra de 3 paradas de mi bolsa en la nieve, manteniéndola vertical una vez fuera de la caja, protegiéndola lo mejor que pude del viento, con el fin de convertir la nieve en una versión más etérea, con un grabado en madera ukiyo-e que recuerda a Hokusai, que se ve abajo y en la imagen destacada.

Usando un filtro de densidad neutra, pude lograr una velocidad de obturación más lenta de 1 / 2s, convirtiendo la nieve en rayas uniformemente espaciadas y gruesas.

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