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Fotografiando fútbol americano en la escuela secundaria con la Olympus OM-D E-M1 Mark II, segunda parte

Nota del editor: Damos la bienvenida a Bob Panick a Photofocus. Bob es un fotógrafo aficionado entusiasta que vive en el área de Detroit. Bob filma una variedad de temas que incluyen deportes, paisajes, naturaleza y automoción. Bob tiene poco o ningún interés en ser un fotógrafo profesional y dispara para su propio disfrute. Bob aprendió fotografía en los años 70, se alejó de ella y regresó hace unos 10 años. Puedes consultar su trabajo relacionado con el deporte en https://photos.panick.com/.

Si no ha leído la primera parte, haga clic aquí.

Más ajustes

Medición de exposición: Matriz

Con las cámaras sin espejo de hoy, tenemos Lo que ves es lo que obtienes (WYSIWYG), así que simplemente ajusto la compensación de exposición para que mis sujetos se vean apropiados y disparen sabiendo que tengo la exposición clavada. Al usar la medición matricial, la cámara es bastante consistente en la exposición a medida que se desarrolla el juego.

Entonces, ¿por qué no utilizo la medición puntual? Con el fútbol y muchos otros deportes, el equipo visitante generalmente usa camisetas blancas, mientras que el equipo local usa camisetas del color del equipo o negras. Puede haber una diferencia de exposición de tres o cuatro paradas al medidor de la cámara entre las camisetas de los dos equipos. Si está utilizando la medición puntual durante una entrada, el punto cambiará rápidamente entre objetivos claros y oscuros, lo que alterará su lectura de exposición.

Al usar la medición matricial, que promedia todo el cuadro, las diferencias son bastante mínimas y obtengo mucha menos variación, sin embargo, a medida que pasan de áreas más brillantes a áreas más oscuras, la cámara puede ajustarse automáticamente.

Blinkies

Con la E-M1 Mark II, puedo configurar la cámara para que muestre advertencias de luces altas y bajas (algunas cámaras las llaman rayas de cebra), como áreas rojas o azules parpadeantes que muestran áreas quemadas o subexpuestas respectivamente. Después del anochecer, el cielo parpadeará en azul, pero generalmente puedo ignorarlo. Lo que más me preocupa es no soplar los blancos. Intento mantener los uniformes blancos dentro de aproximadamente 1/3 a 2/3 de una parada donde parpadean. Esto me da un poco de cobertura a medida que avanza el juego.

Esta solución funciona muy bien para jugadas de movimiento rápido que pueden cubrir una gran parte del campo. Mientras los jugadores se alinean para el snap, haré un ajuste de exposición rápido aumentando la configuración de EV hasta que vea parpadeos destacados, luego retrocedo uno o dos clics del ajuste de EV (1/3 o 2/3 parada) . Esta es una forma muy rápida y rápida de manejar el cambio de luz a medida que el juego avanza por el campo.

Tipo de obturador: Electrónico

Cuando compré la E-M1 Mark II por primera vez, disparé con un obturador mecánico, principalmente por costumbre, porque eso es lo que usé en la E-M1 original. Después de la primera mitad, decidí experimentar con el obturador electrónico. Honestamente, no pensé que necesitaría 18 FPS. Chico, estaba equivocado: 18 FPS realmente ayuda. Lo veo de esta manera: a 10 FPS tengo un poco más de una zancada por cuadro. Con 18 FPS, obtengo aproximadamente medio paso en cada cuadro.

Esto me da un conjunto más grande de tiros para elegir, uno en el que el atleta mira hacia ti, o en una bonita pose de Heisman o esquivando un bloqueo. Las imágenes de abajo tienen una diferencia de 1/18 de segundo, lo que equivale a 56 milisegundos. Pero mira la diferencia de pose entre los fotogramas. Si hubiera disparado a 10 FPS no habría obtenido el fotograma medio, que es una pose mucho mejor. Lo bueno es que tengo varios para elegir, que no habría tenido a una velocidad de fotogramas más lenta.

Con la D7000, me acostumbré a disparar ráfagas cortas, porque eso es todo lo que podía hacer. Todavía utilizo ese método hoy en día, usando ráfagas cortas la mayor parte del tiempo. Esto mantiene un poco más manejable la cantidad de tomas que tengo que atravesar, lo que puede ser importante cuando tienes 1200 o más imágenes para atravesar.

Balance de blancos: automático

Me he tomado la molestia varias veces para establecer un balance de blancos personalizado, pero descubrí que la mayoría de las veces no me sirve de mucho porque la luz varía en el campo. Lo que hago generalmente es utilizar el hecho de que la mitad de los jugadores visten de blanco y luego utilizar la herramienta Cuentagotas de Lightroom para establecer el balance de blancos. No es perfecto, pero puedes acercarte bastante y, por lo general, un poco de ajuste se encarga de ello.

Modo de enfoque automático: C-AF

La E-M1 Mark II tiene dos modos de enfoque automático: simple (S-AF) y continuo (C-AF). S-AF es el modo preferido para cuando tienes algo que no se mueve; tiende a ser un poco más preciso ya que utiliza el enfoque automático de detección de contraste. Pero no puede reaccionar lo suficientemente rápido para sujetos en movimiento. Para sujetos en movimiento como jugadores de fútbol, ​​debe usar C-AF.

C-AF utiliza el enfoque automático de detección de fase, el mismo sistema utilizado en las DSLR durante años. La implementación es un poco diferente, pero los resultados son los mismos. La detección de fase puede decir qué tan lejos y en qué dirección de enfoque se está moviendo algo, lo que le permite permanecer en el objetivo.

Aquí hay una pista que señaló el visionario de Olympus, Scott Bourne. El modo C-AF, si se confunde, suele tardar bastante en requerir el objetivo. En lugar de esperar a que vuelva a adquirir el objetivo, simplemente suelte el enfoque y presione el botón de enfoque nuevamente. Se cerrará rápidamente y estará de vuelta en el negocio.

Seguimiento de enfoque automático: desactivado

Experimenté con el seguimiento del enfoque automático y descubrí que no funciona tan bien con el fútbol. Si solo estuviera rastreando a un jugador corriendo solo o incluso a dos juntos, no sería un problema. El problema surge cuando hay muchos jugadores en escena. A veces me cuesta seguir al portador de la pelota, esperar que el seguimiento lo siga es pedir demasiado. Así que lo apago.

Tamaño del punto de enfoque automático: pequeño

He experimentado con todo tipo de tamaños de puntos de enfoque diferentes. Para mí, lo mejor es establecer el punto de enfoque en el punto de enfoque de un solo punto más pequeño. Luego lo muevo uno o dos puntos hacia arriba desde el centro. Esto me permite poner el punto de enfoque en el casco del jugador que me interesa, y al configurarlo en algunos puntos, no me corto los pies. No siempre es perfecto, pero he descubierto que este método funciona el 90% del tiempo. También mantiene el enfoque en la parte del jugador que tiendo a pensar que es más importante: el casco. Hay algunas ocasiones en las que esto puede no ser tan óptimo, por ejemplo, cuando el jugador intenta atraparlo. Pero en ese caso, simplemente establezco el punto de enfoque en el cuerpo y eso maneja el ajuste.

Estén atentos a la segunda parte, donde hablo del modo Pro Capture y el posprocesamiento.

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