TUTORIALES

Fotografiando a Gronk de los Patriotas de Nueva Inglaterra

Me reuní con mi amigo fotoperiodista, Rick Friedman, en la Conferencia del Consejo de la Cámara de Nueva Inglaterra. Rick me mostró imágenes que tomó de Rob Gronkowski de los New England Patriots para Sports Illustrated. Rick es mejor conocido por fotografiar carreras presidenciales (comenzó en los años 70 fotografiando a Jimmy Carter y Ronald Regan) pero también es un talentoso fotógrafo de retratos y experto en iluminación. Le pregunté cómo encendió el tiro. Intrigado con su historia, le pregunté si podía compartirla con nuestros lectores de Photofocus. Hay muchos consejos y lecciones geniales en su historia.

Asignación de Gronk para Sports Illustrated

Tuve una gran asignación el día de Año Nuevo fotografiando a Rob Gronkowski de los New England Patriots para Sports Illustrated en el Estadio Gillette en Foxborough, Massachusetts.

Planificación de una sesión de 15 minutos

Cuando llegó al estadio, todavía había algunas dudas sobre dónde se realizaría el rodaje. Lo que sí sabía era que iba a tener unos 15 minutos para fotografiar a Gronk y que iba a ser en algún lugar de las instalaciones. Esperábamos fotografiarlo en una sala de pesas y, con la ayuda del departamento de comunicaciones de los Patriots, ese es el espacio que nos dieron. Mi asistente y yo comenzamos a mover el equipo a la sala de pesas. Una vez en la sala tuve que determinar rápidamente qué quería para mis fotografías, recordando los 15 minutos asignados para la sesión. Decidí que podía obtener 4 fotografías diferentes en mis 15 minutos. Eso significó menos de 4 minutos por toma, incluidos los ajustes de luces o maquillaje. La clave para hacer esto es preajustar todas las luces, probarlas y luego volver a probarlas. Hicimos 2 configuraciones de iluminación diferentes. Uno en la máquina de pesas y el espejo detrás de él y otro juego completo de luces para las fotografías sobre un fondo. Cuando pasamos de la máquina de pesas y las fotografías del espejo al fondo, no tuvimos que mover ninguna luz. Tanto las cámaras Nikon como las 4 luces estroboscópicas Dynalite tenían Pocket Wizards conectados, todos en el mismo canal. Desea minimizar cualquier posibilidad de que algo salga mal (aunque nunca lo haría en una sesión de fotos). En una sesión como esta, siempre tengo equipo de respaldo; No lo necesitaba, pero está ahí, por si acaso. Todas las pruebas de iluminación se habían realizado con anticipación utilizando a mi asistente, que tiene aproximadamente 1/3 del tamaño de Gronk, como soporte. Ensayamos cómo iba a fluir el rodaje. Puse trozos de cinta en el suelo como una marca para que Rob se parara. También marqué dónde tenía que moverse la luz de fondo a la derecha del escenario entre el segundo y tercer plano.

Cuando trabaje con espejos, observe su reflejo

Después de las tomas de pie y sentado en la máquina de pesas y mientras le explicaba a Rob lo que quería para la toma con el espejo, mi asistente movió la tira de luz Chimera en el lado izquierdo hacia atrás 2 pies y giró la tira de luz de la derecha unos 20 grados hacia el espejo. El plato de belleza nunca se movió de la primera configuración a la configuración del espejo y no perdimos tiempo durante el cambio rápido de una fotografía a otra o cuando pasamos de la máquina de pesas al fondo. Cuando trabaje con espejos, observe su reflejo y el reflejo de las luces estroboscópicas. Esto se tomó en una Nikon D800 con un objetivo Nikon 24-70 f2.8 a 55 mm ISO 100 a 1/200 f5.6.

La iluminación en las tomas de pie y sentado fue una luz estroboscópica Dynalite Baja 400WS operada por batería con un plato de belleza Chimera Octa de 30 ″ con una caja de huevos en un ángulo de 45 grados para la luz delantera. Para las luces traseras, utilicé una luz estroboscópica Dynalite Uni 400WS con una luz Chimera Strip mediana en la cámara izquierda. Esta es la primera caja flexible que tengo y la tengo desde hace más de 30 años. Creo que he conseguido que mi dinero valga la pena. En el lado derecho utilicé un segundo Dynalite Uni con un pequeño banco de tiras Chimera. Tenía un Pocket Wizard Plus III en la cámara y en cada luz estroboscópica. La cuarta luz en esta fotografía fue una Nikon SB 900 Flash con un gel Rosco # 83 Medium Blue. Estaba detrás de Gronk en el banco, apuntándolo. Este flash se configuró en manual y se disparó usando el ajuste SU-4 en las funciones personalizadas.

Para la toma de Gronk en el espejo, la tira de luz de la izquierda se movió hacia la pared para que se convirtiera en la luz de fondo. La pequeña luz de viaje se giró unos 20 grados hacia el espejo y el plato de belleza no se movió. Todas mis configuraciones permanecieron iguales. Esto fue filmado con un objetivo Nikon 17-35 mm ajustado a 17 mm.

Equipo de fotografía

La iluminación de esta fotografía fue un paquete de energía Dynalite Roadmax 800 con 2 cabezales. La luz delantera era un banco de luces Chimera 5 ′ Octaplus en un cabezal Dynalite. Frente a mi luz principal hay un reflector con patrón de cebra plateado y dorado Sunbounce Sunmover. La luz de la línea del cabello era una cabeza de Dynalite con un tubo de extensión, un soporte de rejilla con una rejilla de 20 grados y un filtro Rosco 1/2 CTO para calentar la luz. Esto fue filmado con Nikon D800 con una lente Nikon 70-200 f2.8 a 1/250 de segundo, f5, ISO 100. Usé un medidor de luz Sekonic L-478DR para determinar las exposiciones y una lupa Hoodman para verificar mi enfoque. Todo el equipo se trasladó en maletas ThinkTank. Hace poco recibí un caso de ThinkTank Production Manager. Es perfecto para este tipo de rodajes.

Cómo mantener el conjunto en armonía

Por último, pero no menos importante, cuando estés en una sesión como esta, sé amable con todos: no solo con tu sujeto, sino con el publicista y la gente de relaciones públicas. Pueden hacer o deshacer tu rodaje.

Cuando estoy trabajando en la creación de un retrato, una vez que tengo una imagen que me gusta, se la muestro al sujeto y le pregunto “¿Qué opinas de la fotografía que estamos creando?” El sujeto y yo estamos creando la fotografía juntos; no puedo hacerlo sin ellos. Muchos fotógrafos piensan que se trata de ellos como fotógrafos. ¡No es! Se trata del tema, ¡por eso estás ahí! Encuentro que cuando comparto la fotografía con el sujeto, ahora se siente más involucrado en la fotografía, a menudo haciendo sugerencias y con bastante frecuencia dándome unos minutos más para crear la imagen. Gané 5 minutos adicionales a mis 15 minutos en esta sesión, porque fue una experiencia agradable. Muchos fotógrafos no ven esto, pero es muy importante.

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