OPINION

Fotografía interior: una capilla católica

Me encanta fotografiar arquitectura, especialmente interiores. Cada uno ofrece su propia idiosincrasia que hay que abordar ya sea en el momento de la fotografía o en la postproducción. La hermosa capilla de St. John Neumann en Lilburn, Georgia es el tema de este artículo.

Deberes

Entrar en un espacio increíble siempre me emociona. Veo el trabajo que se hizo en el diseño. Noto la atención que el arquitecto le dio a la iluminación. Me vuelvo muy consciente de los muebles. Luego veo las distracciones … una señal de salida, iluminación de emergencia, altavoces en el techo, un juego de bañadores de pared que no funcionan y libros de himnos debajo de las sillas. Siempre que sea posible, hago mi tarea explorando la ubicación primero. Tomo notas con la cámara de mi iPhone y las aplicaciones de Notas. Cuando un cliente me da información rápida, la grabo. La preparación, también conocida como hacer su tarea, es la mejor manera de hacer excelentes fotografías para un cliente o para usted mismo. Aquí están las fotos de mi iPhone 6 durante el recorrido con el arquitecto que diseñó el espacio, Terry Biglow.

Aprobaciones

Después del recorrido con Terry, nos reunimos con el director de las instalaciones que había dado aprobación previa para la fotografía. Terry también quería una entrada exterior y una que mostrara cómo la capilla se conectaba a la iglesia. Regresé al lugar esa noche para ver la luz cuando comenzaba la puesta de sol y la noche. Esto me dijo el tiempo exacto que tenía para hacer estas dos fotografías. Como se harían al mismo tiempo, llevaría dos cámaras y trípodes. Los agregué a mi lista de imágenes para producir. De vuelta en el estudio, puse toda la información por escrito, incluida la cantidad de fotografías solicitadas, las fotos pasadas de mi teléfono, una línea de tiempo, un precio estimado, una licencia de derechos para mostrar el trabajo y mis términos y condiciones. en un solo pdf que le envié para que lo firmara. Una vez que regresó firmado, programé el rodaje. Ningún trabajo comienza hasta que se completa el papeleo.

El día del rodaje …

… Fue el segundo día más largo del año, por lo que la hora de inicio fue a las 4:00 pm. La primera imagen fue la vista general de la capilla. Un arquitecto, como Terry, presta mucha atención a la iluminación de los espacios que crea. Entendí al explorar con él lo que quería ver. Esto significó realizar una serie de fotografías con diferentes exposiciones que luego podrían fusionarse. Esto daría una representación precisa de la iluminación existente. Traje luces por si las necesitaban. No lo estaban. La segunda consideración para la capilla fue la posición de la cámara. Descubrí, con pocas excepciones, que el peor lugar para colocar la cámara es a la altura de los ojos. Mi Canon 1Dx con una lente Sigma 20mm f / 1.5 estaba justo debajo de la señal de salida en la entrada. Uso un Trípode Versa TVC-45 de Really Right Stuff con una columna central para elevar la cámara a la altura deseada. El ángulo alto abre las sillas y hace que el pasillo parezca más ancho. Esto significa llevar una escalera al rodaje. Mi MacBook Pro ata la cámara para que pueda tomar y revisar las fotografías. No puedo enfatizar lo importante que es el anclaje. Reviso la composición, el enfoque, la exposición, el color y busco cualquier cosa que pueda estar fuera de lugar. Es mucho más fácil sacar algo del marco antes de hacer la fotografía final que tener que clonarlo más tarde en Photoshop.

La vista de la capilla en formato RAW …

… Muestra el trabajo que hay que realizar en postproducción. Los altavoces redondos blancos en el techo, las luces de emergencia y, por supuesto, el suspiro de salida, tienen que desaparecer. Son el equivalente a una mancha en un retrato. Además, un banco de arandelas de pared se quemó y no se pudo arreglar a tiempo para el rodaje. Las velas del altar y la lámpara del tabernáculo también se encenderían en postes. La cosecha final eliminaría la ventana que no tuviera vidrieras. La versión final está en el encabezado de esta publicación.

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La cámara fue nivelada de modo que las líneas verticales de las ventanas, las juntas de las paredes, los azulejos con incrustaciones que enmarcan el crucifijo y las pancartas sean paralelas.

La alcoba y el atril de la estatua …

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El atril elevado, el MacBook atado, el ColorChecker Passport y la lista de tomas.

… planteó un pequeño desafío. Cuando preparé la toma, elegí tener la cámara a la altura de la cintura de la estatua. Esto hizo que el atril fuera unos centímetros demasiado corto. ¿La solución? Levántelo colocando un banco de oración debajo de él a cada lado. La posición más alta de la cámara revela la Biblia que apenas se muestra en esta toma detrás de escena.

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La incrustación de la entrada …

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Tres sillas de plástico levantaron las patas del trípode lo suficiente para fotografiar la incrustación.

…. Tuvo que ser fotografiado con la lente de la cámara en su centro. Esto significó suspender la cámara sin mostrar el trípode. Si bien las patas de mi trípode podían abarcar fácilmente la incrustación, la cámara no era lo suficientemente alta para mostrar toda la función. ¿La solución? Descanse cada pierna en una silla. La vista atada en la computadora portátil confirmó la composición. La luz solar directa que entraba por las ventanas se controlaba con un panel negro de mi kit de iluminación y un mantel a cuadros en blanco y negro. A veces, un tiro exitoso requiere improvisación.

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Fotografía terminada

El resto del rodaje fue relativamente sencillo. Aquí están los resultados.

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Una cabeza de flash de Dynalite a quince metros sobre el altar ilumina la cúpula

Exteriores

Los dos exteriores fueron fáciles ya que había estado en el lugar unas noches antes y sabía exactamente cuándo hacer las exposiciones. Hubo un pequeño problema. Las luces de la cúpula de la iglesia se quemaron. También estaban a 70 pies por encima del altar. Una vez que se terminaron los interiores, mi asistente y yo movimos un soporte de luz de rodillo pesado y una columna triple de un soporte en C junto con un paquete de Dynalite de 800 vatios / segundo y nos dirigimos a la iglesia. Ponemos el soporte de rodillo pesado detrás del altar. La cabeza ligera de Dynalite con un gel de tungsteno adjunto se montó en el triple elevador. Entró en la parte superior del soporte de rodillos pesados. Terminada, la asamblea alcanzó más de quince metros de altura. El flash se disparó con un disparador remoto Pocket Wizard en la cámara para agregar un ligero brillo cálido en la parte inferior de la cúpula. ¿Fue mucho trabajo y equipo extra? ¡Apuesta! ¿El cliente quedó encantado con el resultado? ¡Absolutamente!

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El cálido resplandor que separa el interior de la cúpula del cielo azul real proviene del destello.

Todas las fotos de esta publicación: © 2016 Kevin Ames

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