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Flujo de trabajo de 10 canales de Lee Varis – parte 1

A pesar de los deseos de la mayoría de los fotógrafos ávidos, la imagen fotográfica no está realmente terminada en el momento de la captura. Cada imagen puede beneficiarse con algún nivel de posprocesamiento, incluso si es solo un ajuste modesto en el balance de blancos o el contraste. La mayoría de las personas nunca se dan cuenta del potencial de una imagen capturada porque se detienen mucho antes de explorar todas las mejoras posibles. ¡Creo que no sabes lo buena que puede ser una imagen hasta que la llevas demasiado lejos!

Conozca el flujo de trabajo de 10 canales

Tengo un flujo de trabajo de mejora de imagen básico; Yo llamo al Flujo de trabajo de 10 canales, basada en el innovador trabajo de Dan Margulis, que intenta ir más allá de los límites normales del procesamiento de imágenes para ofrecer un nivel asombroso de color y tono. Este proceso aprovecha la representación tonal única de los canales individuales de una imagen, ya que puede existir en los tres espacios de trabajo principales de Photoshop. Considere, por ejemplo, esta simple imagen de un girasol:

Girasol
Todas las imágenes en color se componen de “canales” en escala de grises que difieren en la reproducción del tono.

Esta imagen simple puede existir en varios formatos diferentes, pero si consideramos solo los tres espacios de trabajo de color principales: RGB, Lab y CMYK, podemos ver que se puede pensar que cualquier imagen tiene diez representaciones en escala de grises únicas para cada una de las canales:

Los 10 canales
Comenzando desde la parte superior izquierda: la imagen tal como existe en RGB, Lab y CMYK

¿Para qué sirven esos canales?

Podemos utilizar las diferentes representaciones tonales en los canales de escala de grises para volver a mapear la luminosidad de la imagen en color en formas que van más allá de lo que es posible con los diversos controles deslizantes en ACR / Lightroom y los controles de ajuste normales en Photoshop.

Exploraré algunas de estas técnicas diferentes en una mejora de imagen paso a paso de la siguiente imagen, comenzando en Adobe Camera Raw, pero antes de comenzar Cambiemos nuestras opciones de flujo de trabajo: haga clic en el pequeño hipervínculo azul en la parte inferior del ACR diálogo:

ACR-Workflow_Options
Cambie sus opciones para generar sRGB a 8 bits para seguir el tutorial

Cómo empujar la imagen

Aquellos de ustedes que me conocen, pueden recordar que no soy un gran fanático de trabajar en ProPhoto RGB; lo encuentro un espacio de trabajo de edición particularmente difícil e inadecuado. Hay más contraste entre los canales en sRGB, y para el flujo de trabajo de 10 canales, estas diferencias de contraste funcionan principalmente a nuestro favor. (No hay ningún beneficio particular de trabajar en 16 bits para el flujo de trabajo, así que me quedo con 8 bits) – por ahora, aquí está la imagen en su estado original Raw, sin ajustar …

Imagen sin procesar
Aquí está la imagen en su lugar de inicio neutral en ACR: sin ajustes, balance de blancos como se tomó. Las nubes de vapor blancas de esta central eléctrica han sesgado la exposición de modo que el primer plano se vuelve demasiado oscuro.

Algunos ajustes modestos del Panel Básico obtienen una imagen más agradable, pero aquí hemos maximizado los controles deslizantes de sombra y resaltado, no siempre es posible con cada imagen sin introducir artefactos no deseados …

Configuración básica del panel
Neutralizar la temperatura de color haciendo clic en las nubes con la herramienta de balance de blancos, bajando el control deslizante de resaltado a -100 y elevando el control deslizante de sombra a +100, más Intensidad para el cielo azul y más saturación para el primer plano de la roca roja.
Bruto ajustado
La imagen ajustada es más agradable, pero aún podría mejorarse.

En este punto, la mayoría se detendría y llamaría a esta imagen terminada, tan bien como sea posible, pero si lo hiciera, perdería todo el potencial para la representación de la imagen. Quizás podríamos presionar un poco más la saturación, pero prefiero ser conservador aquí porque es muy fácil agregar más color más adelante. El siguiente paso, después de abrir en Photoshop, es examinar los canales individuales para ver si alguno tiene una mejor representación tonal en cuanto a contraste y detalle. La mayoría de las veces, con paisajes como este, el canal rojo se ve mejor en general. Entonces … vamos a convertir la imagen en una representación en blanco y negro usando el canal rojo: aplique una capa de ajuste del mezclador de canales …

Mezclador de canales
Seleccione Blanco y negro con filtro rojo en el menú Ajustes preestablecidos.

Al usar el ajuste preestablecido en blanco y negro con filtro rojo, obtenemos la representación en escala de grises del canal rojo; ahora cambiamos la capa modo de mezcla de Normal a Luminosidad …

Versión de canal rojo
El resultado de la capa de ajuste del mezclador de canales
Modo de fusión de luminosidad
Al cambiar la mezcla de capas de Normal a Luminosidad, se aplica el tono y el contraste en blanco y negro a la imagen en color para obtener resultados sorprendentes.
Red_Luminosity
La nueva versión en color tiene un cielo más oscuro y un primer plano más claro. ¡Compare con la imagen original!

Esto completa solo el primer paso del proceso completo. Hemos utilizado solo uno de los diez canales posibles para afectar el tono y el contraste de la imagen. Veremos cómo mejorar la saturación del color usando Lab, en la parte 2 de la serie. Esté atento a más información sobre este flujo de trabajo de mejora de imagen avanzada …

Para aquellos de ustedes que pueden estar impacientes y ya están lo suficientemente intrigados como para explorar estas ideas con más detalle, tengo un nuevo curso en línea: El flujo de trabajo de 10 canales – una guía completa con nueve proyectos paso a paso con instrucciones detalladas en video, incluidos archivos de trabajo descargables. Hacer clic aquí para obtener más información.

Estén atentos a la Parte 2 …

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