COMO FOTOGRAFIAR

El flujo de trabajo de color calibrado, parte 2: cómo hacerlo bien en la cámara

Nota del editor: Un agradecimiento especial a nuestro socio Datacolor por ayudarnos a brindarle más información sobre la calibración del color.

Ofertas especiales en Datacolor Spyder Elite

Obtener un color preciso comienza con hacerlo bien en la cámara. En Parte 1 de esto serie cubrimos los conceptos de gestión del color y algunos de los obstáculos con los que se enfrentará. Afortunadamente, hay muchas cosas que podemos hacer y herramientas que podemos utilizar para facilitar la visualización e impresión de colores uniformes. En esta segunda parte de la serie, Cubriré técnicas que puede usar en el campo o en el estudio al crear imágenes para asegurarse de obtener los mejores resultados al ingresar al cuarto oscuro digital, y cómo usar herramientas como el Datacolor SpyderCube. y Spyder5Elite.

GIGO

Si alguna vez ha tomado algún tipo de clase de programación informática, reconocerá el acrónimo GIGO, “Basura dentro basura fuera”. Esto se refiere al principio de que “una computadora solo puede hacer lo que está programada para hacer. Es tan bueno como los datos que recibe y las instrucciones que se le dan.. ” Los errores que ingresan al sistema crean errores que salen del sistema.

El mismo concepto se aplica exactamente a la fotografía; Los errores introducidos en la cámara dan como resultado fotos deficientes que salen de la cámara. Se ha convertido casi en un cliché, pero el dicho “hazlo bien en la cámara” es el primer paso para asegurarte de que no experimentes “GIGO”. No importa qué tan buen monitor tenga, si no está trabajando con buenas fotos en términos de color y exposición correctos, no va a producir excelentes impresiones rápida o fácilmente. Tendrá que hacer una cantidad excesiva de trabajo que requiere mucho tiempo para producir resultados decentes.

Asegúrese de que está grabando en RAW.

Una de las muchas ventajas de los archivos RAW es que capturan un espacio de color enorme, más grande que el estándar. Adobe RGB, que le brinda la máxima cantidad de colores para ejecutar en su flujo de trabajo. Los archivos RAW no están administrados por color, son solo un registro de toda la información que el sensor de una cámara capturó sobre la luz que la golpea durante el tiempo de exposición. El uso de archivos RAW en su flujo de trabajo hace que la gestión del color sea más fácil y precisa.

Dispara en AWB – Balance de blancos automático

El ajuste de balance de blancos nos permite ajustar y eliminar los matices de color causados ​​por el tipo de fuente de luz y las condiciones ambientales que han afectado la luz. Si está disparando en RAW, toda la información de color se captura en ese momento, por lo que la configuración de AWB se convierte en una referencia de lo que la cámara pensó que debería ser el balance de blancos.

Si bien hay muchos ajustes preestablecidos disponibles para el balance de blancos en su cámara, tiendo a rehuirlos. Cada preajuste tiene una temperatura de color fija. El mundo real rara vez es tan simple. ¿Está un poco nublado, mucho nublado, son grandes nubes de lluvia gruesas o tenues de gran altitud? Esto puede resultar en grandes diferencias entre las temperaturas de color del mundo real bajo ciertas condiciones y los ajustes preestablecidos programados para ellas.

Disparar en un ajuste preestablecido también puede hacernos perder objetividad sobre el color en nuestras tomas durante el tiempo de revisión. Tenemos que confiar en nuestra memoria no siempre tan perfecta de los colores de nuestra escena, y podemos convencernos de que los colores producidos con el ajuste preestablecido son, de hecho, los verdaderos. Pregúntele a cualquier detective de la policía cuán inexacto puede ser el testimonio de un testigo ocular, nuestros recuerdos del momento en que tomamos una foto pueden contener un poco de fantasía sobre el momento.

Nota del editor: como Jason afirma, los archivos RAW no se administran por color. No importa cuál sea el ajuste de balance de blancos en una cámara que graba archivos RAW, el balance de blancos se puede cambiar en la posproducción sin degradar la fotografía.

Iluminado por luces incandescentes y fluorescentes de interior, los colores de esta imagen estaban muy lejos. Pero se corrige fácilmente con un clic utilizando una toma de referencia para el balance de blancos creada con el SpyderCube

Capture tomas de referencia para color y exposición

Recuerde, su cámara ha sido programada con algunos algoritmos bastante avanzados. Sin embargo, en última instancia, es una computadora que ejecuta un programa que toma decisiones en función de lo que se ha programado en ella. La mayoría de las veces, estos estándares funcionan bastante bien. A veces no lo hacen. Como fotógrafo, es importante comprender cuando estas suposiciones se desmoronan, debemos quitarle el control a la computadora de a bordo de la cámara.

Durante generaciones, los fotógrafos han utilizado herramientas y técnicas para capturar tomas de referencia de color y luz. La venerable “tarjeta gris *” todavía funciona como lo hacía hace décadas para ayudar a determinar el balance de blancos correcto. Si bien existen muchos productos para capturar estas tomas, una de mis herramientas favoritas es un giro en la tarjeta gris, el Datacolor SpyderCube.

* Nota del editor: La tarjeta gris al 18% de Kodak fue excelente para la fotografía de películas. Desafortunadamente, para lo digital, tiene un sesgo verde que evita que sea una buena referencia de color.

El SpyderCube le ofrece un comprobador de exposición y balance de blancos todo en uno cuando procesa sus imágenes. Simplemente tome una foto del SpyderCube, con la misma luz que el sujeto. Utilice la toma de referencia para realizar los ajustes necesarios en el campo en función del histograma y de los “parpadeos” que aparezcan y adviertan sobre las altas luces apagadas. La verdadera ventaja de usar esto está en el cuarto oscuro digital. Seleccione la imagen de referencia, realice ajustes en términos de corrección de color y exposición. Luego, sincronice estos ajustes en todas las imágenes que se tomaron con la misma luz.

Tomar una foto de referencia rápida vale la pena muchas veces al ahorrar tiempo y obtener colores precisos. ¡De esta manera no hay que adivinar después del hecho! Combinando buenas tomas de referencia con un monitor que ha sido calibrado en color utilizando una Spyder5ELITE son dos de las piezas más importantes de mi proceso de gestión del color.

¡Dispara esas tomas de referencia a menudo!

Toda luz tendrá su color afectado por el lugar de donde proviene, lo que atraviesa y el material del que se refleja. En la naturaleza, la luz cambia constantemente, a veces muy rápidamente a medida que te mueves, el sujeto se mueve y la posición del sol cambia en el cielo. Está influenciado por la cantidad de humedad que hay, si está nublado, la hora del día, la altitud en la que se encuentra y un trillón de otras variables. Algunos de estos cambios no se notan en el campo ya que nuestros ojos se adaptan constantemente (¡recuerde que somos blandos!). Tomar tomas frecuentes garantiza que no se pierda estos cambios y tenga tomas de referencia precisas con las que trabajar más adelante.

Capture tomas de referencia cuando pueda

La desventaja de casi todas las soluciones basadas en tarjetas grises es que la tarjeta debe tener la misma luz que el sujeto. Lo curioso de la fotografía de la naturaleza es que muchos sujetos no te permiten hacer eso.

“Hola Sra. Elk, ¿puedo poner esta tarjeta gris en su frente por un minuto … GAAAHH (sonidos de pisoteo) … NOOOOO … (sonidos de cámara rotura) …”

Entiendes la esencia. Sé que esto no tiene que decirse, pero… ¡¡¡NO HAGAS ESO !!!

Si pierde una toma de referencia, no es el fin del mundo. La idea detrás de esto es hacer que sus colores sean más precisos y acelerar su flujo de trabajo. Hay algunas situaciones en las que puede resultar engorroso, peligroso o casi imposible realizar una toma de referencia. En condiciones de luz que cambian rápidamente, debe tomar una nueva toma de referencia a medida que cambia la luz del sujeto, lo que en situaciones de mucha acción puede hacer que pierda la toma.

Además, su toma de referencia debe estar en las mismas condiciones de luz que el sujeto. Piense en el ejemplo del alce. Estás a la sombra, el alce no lo está. Para obtener su toma de referencia, debe tener la misma temperatura e intensidad de luz que caiga sobre su SpyderCube como en el alce. Si la luz es diferente a la del sujeto, la toma de referencia le dará un balance de blancos y una exposición inexactos. Con la vida silvestre, si no puede tomar una foto de referencia al principio con la misma luz, intente tomar una después de que el animal se vaya, o podrá moverse hacia una luz similar.

Consejo rápido: échate una mano

Recientemente, un compañero fotógrafo me preguntó por qué seguía tomando fotos de mi mano durante una sesión. Este es un viejo truco que aprendí de uno de mis mentores, es tan natural hacer esto que olvidé que parece completamente loco para todos los que disparan. Cada vez que tomo una toma de referencia de balance de blancos o comienzo una serie de imágenes, digamos para una panorámica o HDR, tomo una toma de mi mano bloqueando la lente. Estoy condicionado a que cuando luego revise mis imágenes, la vista de una foto de mierda de mi mano es una señal de que algo ha cambiado, y necesito hacer algo diferente con las imágenes que lo siguen inmediatamente.

Si estoy tomando una nueva referencia de color, coloco mi mano justo enfrente de la lente y tomo una foto, luego tomo una foto de mi SpyderCube. Si, como en el ejemplo de vida silvestre anterior, tengo que tomar la referencia al final de la serie, tomaré la toma de referencia primero y luego tomaré una foto de la mano. Esto me dice que la referencia se aplica a las fotos inmediatamente antes de la toma del SpyderCube. Puede hacer lo mismo para panoramas cosidos, series HDR, diferentes fuentes de luz, cualquier cosa que necesite identificar más adelante como una secuencia de imágenes que deben procesarse juntas.

¡Asegúrese de consultar el resto de los artículos de esta serie!

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