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Cómo: Hacer magia con un flash y sincronización trasera

 

La configuración de flash más potente que tiene es la que controla cuando se dispara el flash. Esta configuración funciona para su flash emergente, para un flash de su cámara y para cualquier luz fuera de cámara que esté controlando. Se llama Rear Sync o 2nd Curtain.

Que necesitas:

  1. Cámara–Es posible que apuntar y disparar no sea posible y tu iPhone no pueda hacerlo, pero muchas cámaras puente y todas las cámaras con lentes intercambiables que he manejado funcionarán
  2. Destello (ventana emergente, flash, monobloque, paquete de energía y cabezal, bomba nuclear, cualquier cosa servirá)
  3. Trípode–Se recomienda encarecidamente para obtener los mejores resultados y replicabilidad

¿Por qué se llama cortina trasera / segunda?

El obturador de su cámara no es como una puerta que se abre y se cierra. Es más como dos puertas corredizas: la primera se abre y la segunda se cierra después. Esta es la razón por la que las velocidades de sincronización son importantes cuando se trabaja con flash: si la velocidad de obturación es demasiado rápida, las puertas se cerrarán parcialmente cuando se apague el flash.

La configuración predeterminada para su flash es disparar tan pronto como se abran las puertas (sincronización frontal / 1.ª cortina), y luego la segunda puerta se cierra dejando que el flash ilumine al sujeto. Sin embargo, cuando tenga una velocidad de obturación lenta y un sujeto en movimiento, verá que el flash ilumina a su sujeto, pero luego, a medida que sigue moviéndose, se difumina a sí misma, posiblemente volviéndose irreconocible (y posiblemente luciendo muy bien). Esto es cuando el flash se dispara al comienzo de la exposición.

Ajústelo en sincronización trasera (Nikon) o segunda cortina (Canon, Panasonic) y la cámara dispara el flash al final de la exposición, justo antes de que se cierre la segunda puerta. De esta manera, el sujeto se mueve y se vuelve borroso, y luego queda congelado por el flash al final. Esto generalmente hace que la cara sea nítida y reconocible, y produce resultados más repetibles que la cortina frontal.

Pongo mis cámaras en la segunda cortina y las dejo ahí. Realmente solo notará la diferencia cuando las velocidades sean lentas y haya algo de movimiento a ambos lados de la cámara. El uso deliberado de una velocidad de obturación lenta se denomina “arrastrar el obturador”.

(Nota: si configura la segunda cortina y utiliza cualquier cosa que no sea el modo Manual con el flash emergente, puede notar que la cámara elige una velocidad de obturación más larga que en el modo de primera cortina; esto se debe a que permite que la luz ambiental se queme y se equilibre con el flash, lo que generalmente es algo agradable … a menos que esté tratando de mantener una exposición de 1/4 de segundo en la pista de baile de la boda y no lo esté esperando. Practica estos ajustes antes de que te encuentres en una situación en la que cuenta.)

Mueva la cámara y arrastre el obturador

Arrastrar el obturador se usa comúnmente para permitir que la luz ambiental brille más en una imagen, generalmente para que coincida con el brillo de la luz estroboscópica (FYI: estroboscópico = flash = estroboscópico). Pero si realmente quiere divertirse, configure la velocidad de obturación lenta, ajuste el flash y otras configuraciones para que la imagen se vea bien, luego mueva la cámara durante la imagen.

Para este retrato, configuro la imagen en base a una exposición de un cuarto de segundo. Estamos en el centro después del anochecer, así que hay luces de fondo. Con la cámara montada en un trípode, fijé el enfoque en su rostro, luego moví la cámara hacia la derecha para que estuviera fuera del encuadre, luego disparé el obturador y rápidamente moví la cámara hacia el otro lado para que volviera a la imagen. . El flash se disparó al final de la imagen, congelando su rostro en su lugar con el desenfoque arrastrándose en ella.

Realmente creo que es importante usar un trípode para esto. Se necesitarán varios intentos para obtener el momento adecuado, y luego, una vez que lo haya hecho, puede comenzar a alterar otras variables, como las expresiones faciales. Sin embargo, si te tomas la mano, te perderás las mejores expresiones. Si no tiene un trípode, entonces pruébelo en la mano, pero creo que verá mejores resultados en algunos palos. Estos son algunos de los intentos que hice al mismo tiempo que la toma de arriba.

Mueva el sujeto y arrastre el obturador

Otra excelente forma de usar el flash de sincronización trasera es mover al sujeto mientras la cámara se mantiene quieta. Usar el trípode aquí te asegura que puedas repetir la imagen, pero también te permite hablar con tu sujeto y darle entrenamiento y sugerencias sin tener tu cara aplastada contra la parte posterior de una caja negra.

Para estos retratos, estaba disparando durante el día en la playa con una densa capa de nubes que oscurecía el cielo lo suficiente como para no tener que detener mi lente demasiado abajo. Usar f / 4 me dio una velocidad de obturación de solo 1/40 de segundo, que es lo suficientemente lenta si mi sujeto se mueve lo suficiente. Más importante aún, f / 4 es una apertura lo suficientemente grande como para que no tenga que girar el flash al máximo para obtener suficiente luz. Mi objetivo es un obturador lento, pero cuando hay mucha luz afuera tengo que obtener esa velocidad con una apertura más pequeña, y la apertura es el principal limitador del brillo del flash. Me temo que este no es un artículo básico sobre flash, así que sigamos adelante.

Quería que mi sujeto pareciera sólido cerca de la luz (a la izquierda de la cámara) y tuviera un rastro desde la derecha. Le pedí que se inclinara hacia la luz, obtuve la exposición correcta, fijé el enfoque, luego le pedí que se alejara de la luz y rápidamente se inclinara hacia ella.

Recuerde, por lo general se necesitan varios intentos para que el sujeto se mueva de la manera correcta y se exprese de la manera correcta; debe obtener un trípode para estas cosas.

Ahora mezcla la luz y dispara sobre negro

Los ejemplos anteriores se hicieron al aire libre con flashes, y no tenía control sobre las condiciones de luz ambiental y los fondos. Una cosa que aprenderá cuando comience a hacer esto es que el fondo marca la diferencia. Las farolas de la parte posterior pueden terminar mostrándose a través de la cara del sujeto, y un cielo demasiado brillante no dará suficiente definición. Los fondos negros dan los mejores resultados para mostrar al sujeto porque no se exponen a través del sujeto. Míralas en blanco y verás a qué me refiero.

Compare las imágenes de arriba con esta. Hay pocos cambios en la configuración de exposición, solo al cambiar el fondo a negro, lo que da un retrato más sólido al final de la exposición.

La luz que puede ver en el lado izquierdo del marco es solo la lámpara de modelado de una de mis luces estroboscópicas; es una bombilla de luz de 60 vatios y es de tungsteno. Al final de la exposición, el flash en el lado derecho del marco se disparó, y es una gran caja suave cuadrada de 4 ′. Ahora tengo el control tanto de mi luz ambiental (la bombilla) como de mi flash. Mientras mi sujeto baila a través del encuadre, la bombilla quema sus movimientos borrosos en el sensor, luego el flash congela su pose al final. Las velocidades de obturación más largas le dan más tiempo para bailar, pero también iluminan todo en la habitación, por lo que es necesario experimentar un poco para que las cosas se vean como usted desea. Me encanta el aspecto sedoso de su cuerpo difuminado mientras se mueve por el marco.

Déjame vencer al caballo muerto: ¡usa un trípode! Hay una técnica importante para hacer que todo esto funcione: emoción. Le digo al sujeto lo que tiene que hacer, hacemos un fotograma o dos, luego le muestro los resultados para que sepa lo que estamos buscando. Cuando ve este efecto increíble directamente en la cámara, siempre se emociona, lo que la hace más paciente para practicar unas cuantas veces más para perfeccionar la imagen. El trípode hace posible esta repetibilidad, y es más respetuoso con sus esfuerzos porque garantiza buenos resultados.

Conclusión

Si puede configurar su cámara para sincronización trasera o flash de segunda cortina, puede hacer este tipo de imagen. Pruébelo con su ventana emergente, pero apuesto a que querrá algo fuera de la cámara en poco tiempo. Un trípode mejorará las imágenes y disparar sobre un fondo negro hará que los rostros sean más distintos. Inténtalo y sorprende a tus sujetos con una imagen increíble directamente en la cámara que no requiere ningún tipo de magia de Photoshop.

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