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Arrastrar el obturador, parte uno: la guía paso a paso para equilibrar el flash y la luz ambiental

 

Arrastrar el obturador es una técnica que equilibra la exposición de las fuentes de luz estroboscópica y ambiental en una foto. Por ejemplo: tomar una foto de alguien afuera por la noche usando un flash portátil y también capturando las luces de la ciudad de fondo.

Balanceo de luces estroboscópicas y luz ambiental

Las luces estroboscópicas emiten una gran cantidad de luz, por lo que, para equilibrarnos con la luz ambiental, debemos usar una velocidad de obturación larga, por lo tanto, “arrastrar el obturador”. Hay mucho que saber sobre esta técnica porque implica el balance de color y el balance de exposición. Algunas cámaras tienen una función llamada “sincronización lenta” que funciona con un flash dedicado en TTL y lee y calcula automáticamente la velocidad de obturación adecuada. Pero con un poco de comprensión, puede usar esta técnica de manera efectiva con cualquier cámara y flash en modo manual, no solo con los flashes dedicados en TTL.

La foto que se usa para este artículo es de mi esposo, Lee Varis, en una galería. El ambiente en él era terrible, pero los focos de las fotos eran interesantes y dramáticos. Era necesario iluminarlo tanto para equilibrar la exposición como para favorecer la luz.

La primera parte de esta técnica es comprender cómo funcionan los flashes. Dado que los flashes emiten una buena cantidad de energía en muy poco tiempo, nuestra técnica de exposición es diferente a la ambiental. La duración del flash puede ser de 1/1000 de segundo o menos, por lo que diferentes velocidades de obturación no cambiarán la exposición del flash. Controlamos la exposición solo con la apertura. La mayoría de las cámaras de formato pequeño tienen obturadores de plano focal, que consisten en dos cortinas, una viaja a través del sensor, abriéndolo a la luz, y la otra sigue, cubriéndolo, como un escáner. El flash se dispara cuando la primera cortina llega al otro lado del sensor.

Comprender la velocidad de sincronización

Lo que es importante saber es la “velocidad de sincronización” de su cámara. Su velocidad de sincronización es la velocidad de obturación más rápida que puede usar; cuando la primera cortina llega al otro lado y el flash se dispara, la segunda cortina no ha comenzado a cubrir el sensor. Cuando se dispara el flash, todo el sensor se abre y se expone a la vez. Si usa una velocidad de obturación más rápida que su velocidad de sincronización, obtendrá una línea negra en el borde del encuadre ya que la segunda cortina ha comenzado a cubrir el sensor. La velocidad de sincronización de la mayoría de las cámaras es de alrededor de 1/200; algunos son más rápidos, otros un poco más lentos.

Primero, debe averiguar cuál es la exposición a la luz ambiental, por lo que con el flash apagado, tome una lectura manual del medidor en su cámara, seleccione un f-stop y luego gire el dial de velocidad del obturador hasta que la lectura del medidor sea correcta. Así es como se veía la escena con solo luz ambiental.

Solo luz ambiental
ISO 200 f 5,6 ss 1/20 Balance de blancos a la luz del día

Hay dos problemas con esta imagen: las luces del fondo son de tungsteno, por lo que el color es naranja y el sujeto es casi una silueta.

Para calcular la exposición del flash, elija el mismo número f que hizo en la exposición ambiental. Configure el flash en TTL y el flash emitirá la cantidad correcta de luz para lograr esa apertura. Si usa la velocidad de sincronización de su cámara como velocidad de obturación, el fondo se oscurecerá. Y obtendrás este resultado.

Solo flash
ISO 200 f 5.6 SS 1/180 balance de blancos a la luz del día

Iluminación con múltiples fuentes

Al mirar estas fotos paso a paso, puede ver que diferentes partes del sensor están iluminadas por dos fuentes de luz diferentes. El flash solo ilumina al sujeto, no al fondo, y las luces de fondo no inciden en la parte frontal del sujeto, por lo que no hay un cruce de iluminación.

También debe ser muy consciente de la cantidad de luz ambiental que incide sobre el sujeto. Si hay la misma cantidad de luz que cae sobre el sujeto que en el fondo y luego agrega el flash sobre el sujeto, el sujeto estará sobreexpuesto.

El siguiente paso es combinar las dos fuentes, por lo que el flash está encendido y configurado en TTL, la configuración de la cámara es f 5.6 y la SS es 1/20. Ahora obtenemos esta imagen.

Flash y ambiente
ISO 200 f 5.6 SS 1/20 Balance de blancos a la luz del día

Deshacerse de los matices de color

¡Bueno! ¡Gran progreso! Sin embargo, todavía tenemos que resolver el problema del color. El flash es del mismo color que la luz del día, por lo que es azulado y el tungsteno es la luz naranja. Si tiene dos (o más) colores de fuentes de luz diferentes, debe hacer algo para que todas las fuentes de luz tengan la misma temperatura de color. Puede poner un gel azul, llamado CTB (temperatura de color azul) en todos los focos, o poner un gel naranja, llamado CTO (temperatura de color naranja) en la luz estroboscópica para convertirla en tungsteno. ¡Adivina cuál es más fácil! Correcto, un director de tecnología en el flash.

Todavía quedan un par de pasos. Primero, el gel bloquea la luz, por lo que debe aumentar la potencia del flash en una parada si el flash está en modo manual. Si está en TTL, el flash lo hará automáticamente. Luego, cambie el balance de blancos de la cámara a tungsteno (la bombilla) y todo estará correcto.

La foto superior se tomó a ISO 200 f 5,6 ss 1/20, balance de blancos en tungsteno

En La segunda parte, ¡Cubriremos algunas técnicas creativas para usar al arrastrar el obturador para que pueda lograr algunas imágenes increíbles!

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